匿名者(2018)

《匿名者》人眼变成摄像头！当人们的视觉能被共享和窃取，生活不再有隐私也没有绝对的真相，世界会变成什么样子？看似一切都尽在掌握的同时，是不是也意味着真相和虚假同化，而真正有罪的是隐藏者还是窥视者？导演用一个冰冷世界，呈现了一个沉重的主题。但故事本身太过单薄，无法承载主题的庞大，男女主角的感情线更是过于突兀，没有足够的铺垫和积累，对乙太系统和心灵之眼两个概念的呈现过分的单一化，很容易造成欣赏疲劳。5分！ps：很喜欢这句台词“不是我有什么要隐藏的，只是没有什么让你看的！”

一个被虚化到让人有点摸不着头脑的故事，反映了一个很现实的问题。男主作为一个侦探可以用视网膜定位存在的任向位置，同时可以监控每个人在任何时段作的任何事情。表面上来看，每个人的行为都在规范下显得井井有条，但实际上，罪恶却依然存在。电影主色调的单一以及色彩上的灰暗。很自然地体现出一种压抑的感觉。同时女主的出现又暗示着两个含义。一是，社会规则的制造者可以肆无忌惮地通过修改记忆来进行任何犯罪的行为。同时，对于这种现象的反对者，我们称之为觉醒者，也已经出现。同时男主出现的很多暴力及性行为的描述，也是人性压抑的一种表现。高度的信息化，让人类终将面临一个问题，能不能允许并且容忍统治者利用高级智能的手段对于思维的统治。试想一下，一个毫无隐私的社会是多么的可怕。一个毫无隐私的社会是多么的可怕。

影片所构建的未来社会基于个人信息透明化、记忆的视频式存储与监管调阅系统存在。正常情况下，政府以及履行相关治安职责的刑侦人员可以提取任何人任何时段的记忆资料以供治安之需、公务之便；而在普通人之间，记忆的提取和共享需要经由本人操作，因此欺骗与谎言其实都由无从遮掩的“坦诚隐瞒”构成，也就是当对方质问“给我看你十分钟前的记录”时，以令人失望的沉默或搪塞回应。这种新型的隐瞒其实也没有偏离现实太远，毕竟很多关系中的"瞒"根本上是愿打愿挨的心照不宣。

观看时让人比较愉快的一点是情节中并没有陈词滥调地在人体的某一部位（比如常见的太阳穴、颈部或耳后）植入奇形怪状的物体来实现技术功能，一切关于认知与记忆管理的机制都已经通过某种不必明说的方式完成了内化，本质上作为“外物”的技术手段以一种成熟而理所当然的方式融入到生活大小事项之中。然而在认知过程的呈现方式上，影片又采用了过多的文字、图表、演示文稿风格的三维动态，加上情节中对于部分记忆片段的一再回放，私以为极尽冗杂笨拙。

无论如何，反乌托邦情节的核心冲突就在这种看似成熟完善的技术背景下诞生了。篡改认知数据和对记忆主体性的掠夺成为一种存在于秩序之外的未知势力。影片的悬疑主线围绕一系列连环谋杀展开，它们最为诡异的特点是杀手可以将行凶当时自己的视角替换为受害者，致使警方调取到的受害者生前记录竟是以受害者本人持枪射击的视角目睹和参与他自身的死亡。

阿曼达饰演的匿名者作为连环谋杀案的首要嫌疑人，不仅自身隐匿于政府的信息监管之外，而且还能够根据客户个人需要进入并修改他们的记忆内容，长期以此谋生。从这一点看，影片像很多同题材作品一样，沿着“只要人的欲望存在，乌托邦就不可能建成”这一母题，一如既往地讲述着法内之人的非法欲望如何滋养着技术的空缺，使得这片暗生的“杂草”长期合理存在。

当伪装成富商暗查女主的侦查员身份暴露，他自身的认知与记忆开始遭受肆意入侵、涂抹与篡改。私心认为这大概是影片最吸引人的部分，也正是由这部分自然地引出关于记忆脆弱性的思考。

毕竟即便是在现实之中，我们真实的感官、情绪与记忆也向来没有预期中那么值得信赖。当我们突然发觉关于某些事件的笃定印象其实只是自己的一厢情愿，当我们看着自己在陈年日记里写下“我会永远记得”的人或事却怎么也想不起来当时指的是什么，当我们说从来没有爱过，当我们怎么也想不起侵害发生的细节，当我们说眼见为实千真万确。

这是由记忆构造的主观世界，是鲜有人能够讲出公正客观的世界。

而当科技作为贮存媒介存在于生活触手可及处，人们太容易依赖它们来盛装记忆里零星而珍重的“真实”细节。电影中无论即时体验还是过往记忆都被强调为视听呈现，想来是有些片面，然而我们想要记住的事物与经验中有极大一部分确实是靠视听媒介来延长存期的，图画或照片、声音与影像成为我们尽力抓取和留存的生活片段最为易得的归宿。

这样，情绪体验所依附的本体很大一部分是存储在身外的，倾向于节省资源的心理机制也任其如此发展，我们的记忆或许更接近于可供查找的目录而并不能完整记载经验本身: 当男主关于已故幼子的美好记忆被清空，他记得到哪里提取那些温煦悲伤的怀旧情绪，情绪的源头却因数据清除而无迹可寻。

另一方面，正是因为我们愈发依赖外在媒介作为感受与记忆的载体，旁人不着痕迹的篡改才更轻易，也显得可怖。我们无法向任何人证明在那些当时切身可感、事后可供查阅的“真实”里，究竟哪些经验是自己的，哪些是外界施与的，哪些尚可信赖，哪些纯属歪曲。

还记得奥威尔笔下党的口号之一：“谁控制过去就控制未来；谁控制现在就控制过去。” 对于体验与记忆“真实”的筛选权和解释权无论掌握在任何一方的手中，都该引起警惕。

又想起前阵子看到的新闻，仅凭路口视频监控就可以锁定闯红灯市民的身份信息并精确到证件号码公开通报批评，乍一看似乎也是科技助力法治社会公平正义共同走向美好明天，仔细想来却只是不寒而栗。

就电影创意而言，个人认为非常不错！

依然科幻元素之未来，人类安装了“心灵之眼”，实现互联互通，眼不仅仅是心理的窗户，更是你行为举止的记录器，可查、可传、可取，比较恐怖的一点是，可改、可变！

有点电游的既视感，人类仿佛行走的摄像头，时刻记录你的行为轨迹，在大数据库中寻找、识别、查证！不同的人不同的机构拥有不同的权限，权限决定你所能调取的内容。这是一个非常棒的设定，契合与目前人类对信息、科技的依赖，大数据、云端、互联网、物联网等等，其实仔细想来，这种情况是有可能变为现实的。

当然，在变为现实这一点上，影片呈现的就比较简单粗暴了点，越来越注重个人隐私也是未来个人思想发展之一，如此情况下，不能简单的依靠一个“心灵之眼”就能把握全部人生，大量的论证及相互制衡、制度、法制等等为依托的结构性社会管理，必然是科技相互依托，相互相成。而影片中，一如既往的对政府管理部门以符号式的形式展现，依然的讽刺、调侃基调，这也是这种未来电影中比较常见的政府形象。可以看出，在进行社会管理、打击犯罪等方面，科技发展给社会管理带来了便利，当然，也会牺牲部分个人隐私。

影片比较夸张的是，讲你的一切都呈现在镜头之下，契合目前到处所见的摄像头，你的任何网络购买记录均有轨迹，一份外卖、一次网购、一次网页浏览等等，均能记录在案。人的眼睛就是镜头，大脑就是硬盘，办公室电脑都不用了，一张桌子足以，所有的一切全靠大脑加工整理，想象就觉得酸爽，一切的白日梦，是不是就这么轻松的实现了，哈哈！不过从这里来看，瞎子在未来只能自我了断这一条路了！不是歧视，只是就影片观点就事论事罢了。

影片的基调科幻元素中的暗色调，科技发展是把双刃剑，利用好科技，为人类造福，利用不好，反制人类，又如AI，基调为暗色的悲观色调，放大了科技的负面作用！镜头之下，谁人安眠！

当然作为电影来说，就一个层面展开，没有什么值得上纲上线的，夸张的艺术手法，正是为了提醒世人而已！

I give the fight up: let there be an end,

A privacy, an obscure nook for me.

I want to be forgotten even by God.

——Robert Browning

美国电影《Anon》（匿名者）

作品类型：科幻

主要演员：Clive Owen（饰演警探Sal）、Amanda Seyfried（饰演黑客女）

故事概述：讲述在一个公开透明（人类的一举一动都被监视、毫无隐私）的未来世界，发生了一系列奇怪的杀人事件，警探Sal为了弄清案件的真相开始了漫长的调查行动

上映时间：2018年5月3日在希腊上映

“网飞”（Netflix）的科幻新作，形式很强，内容很弱，看看玩玩就算了，别较真。不多赘述，进入简评。

演员篇

关注三个演员

Clive Owen

饰演警探，演技可以，但是由于角色的设定，限制了他的发挥。简而言之，Sal这个角色，换了谁都可以演，对于演员演技的要求不高。

Amanda Seyfried

饰演黑客女，演技“零”，卖了脸蛋、秀个身材，纯粹的“花瓶”。

Colm Feore

饰演Sal的上级Charles，演技派，出场时间仅次于主角，台词功力与表演实力都属于上乘，堪称本作的演技担当。

恕在下直言，本片对于演员的要求不高，导演更多倚重的是“科幻思维”的传递，而不是演员的演技展露，所以可能换一波演员照样行。

导演篇

Andrew Niccol

又一部自编自导的影片，这种一手包办的模式似乎成为了Andrew的惯用风格，从最初02年的《S1m0ne》到05年红极一时的《战争之王》，从2011年科幻惊悚《时间规划局》到2014年真实事件改编之作《善意杀戮》，自己写剧本、自己执导，已经成为了名导Andrew Niccol的标志性符号。

剧情篇

系列杀人事件

本片的剧情相当简单，理解上不存在任何难度。一条主线，清晰、干练。Sal调查、追踪系列杀人凶手，一开始误以为女黑客就是那个杀手，后面剧情小反转，警局内部的一名监视者才是真正的凶手。

清汤寡水的故事，有其优势也有其劣势。优点在于“叙事简单、不费脑，观众看得不累”，缺点在于“过于单一的叙事架构，难以吸引观众的目光”，呵呵，的确是一把双刃剑...

广告篇

开场的广告巡礼，让作品的商业气息渐起。国产品牌“小米”、日本巨头“yamaha”、德国体育用品巨头“adidas”、微软旗下的“Xbox”、瑞典豪车品牌“Volvo”、运动机能饮料“红牛”...看来，这部作品的噱头不仅限于“科幻主题”，还有各式植入广告，有一套。

思考篇

最后的最后，让我们再来聊一聊作品内容所折射出的深邃思考。

a，信息公开化

有没有人愿意将自己的所有信息公布于众？就像故事中所描绘的那样（通过“心灵之眼”调阅个人所有信息、包括隐私）？我相信回答一定是“不”。随着社会的进步，人们只会越来越重视自我隐私的保护，绝不可能将自己暴露在众目睽睽之下。

但是，在某些时候，对于某些特定人员来说，信息公开是必须的。比如说，那些触犯法律的人，将他们的信息公开，可以保护到无辜的人们；那些无良的商贩，将他们的信息公开，可以让人们引以为戒；那些失踪的人口，将他们的信息公开，可以增加搜救的几率...

所以，信息公开与否，应该区分对待。

b，个人的秘密

影片末了Sal说了这么一句话“每个人都有想要隐藏的东西”，此话不假，相信所有人的心里总有那么一扇门，不向任何人开启，只许自己进出。这就是人，都有不愿说的事，都有不愿见的人，都有不愿开启的心门。

c，为什么人们喜爱窥探他人的秘密

①本性如此

②后天养成，被属世的风气所改变（尤其是现在，谣言满天飞，绯闻满地跑）

③缺少辨识能力，从众心理

简评终。

编剧★★★☆☆（构思可以，前卫、新颖）

导演★★★★☆（自编自导，值得点赞，可惜作品成色实在不敢恭维）

演员★★★☆☆（两个男性角色还是不错的，其他就不说了）

剧情★☆☆☆☆（过于简单）

视效★☆☆☆☆（噱头挺足，可惜情色镜头多了些）

音效★★★★★（配乐撑起了整部作品，不看画面，光听音乐，足矣）

推荐度★☆☆☆☆（形式太足了，内容太差了，表里不一的作品最无聊）

对故事极为渴望的流量视频公司网飞这次看中了安德鲁·尼科尔。

安德鲁·尼科尔，这个拍出《千钧一发》、《战争之王》的商业片巨擘对类型片元素了如指掌。

他还是著名剧情科幻片《楚门的世界》的编剧，要论反乌托邦，科技入侵现实，拟态世界吞噬真实世界的议题，估计没有几个人能胜过他。

《千钧一发》落脚基因技术，

《楚门的世界》诠释拟态世界，

科技引发了现实的扭曲，我们可以通过技术再造自我，同时监视他人。

可技术往往和权力同谋，这样稀缺的资源始终掌控在极少数人手中，当权力不受钳制时，科学技术就会成为恶魔的杀人武器。

网飞联手安德鲁·尼科尔的新片《匿名者》（ Anon），就描绘了一个被科技“老大哥”控制的“美丽新世界”。

在并不遥远的未来世界中，所有公民都介入了以太网的“心灵之眼”上，那双电子眼可以帮我们记录事件，成为人类连接他人或者物品的终端，仿佛移动互联网时代的手机，不需要扫一扫，只需用“眼”去看，就能自动得知对方的身份和物品的各类信息，甚至直接线上支付。

但由于层级的不同，部分人通过“心灵之眼”能看到更多的信息。

克里夫•欧文在片中饰演的侦探就能通过回放记忆功能看到每一个人通过“心灵之眼”记录下的东西，识别出谎言，由此破案。

但最近几起案件却令整个警局震惊，有人通过黑入他人的“心灵之眼”让对方暂时只能看到杀人者的视角，换句话说，这些受害者在被杀之前，亲眼目睹了自己被杀的全过程。

更可怕的是，这些杀人者没有留下任何信息，警方无法通过“心灵之眼”破案，而“心灵之眼”防火墙的漏洞也成为了不可告人的机密。

就在案件扑朔迷离时，侦探发现了一位无法被“心灵之眼”识别的神秘女子，他坚定的认为，这位妖冶的女人就是破案的关键。

而在与女子长期交往之后，侦探对“心灵之眼”控制下的世界有了新的认识，他由此怀疑这个世界运转的方式是否符合自己、他人的利益。

《匿名者》用全新的科幻视角包裹了一个老派的侦探故事，男主角通过破案从新认知了自己生活的社会和世界，对自己一开始完全依赖的科技抱有了警惕性。

《匿名者》中有两个非常重要的议题设置，

首先是没有隐私的未来；而后是可以被篡改的现在和过去的记忆；

在自我的“眼见为实”变成他人通过科技希望我们去“看”之后，整个世界，社会交际，自我都成为了拟态现实中可以被替代的空洞符号。

一个随时可能被监视，抽空的能指；

可以被他人篡改赋予意义的所指；

到那时，我就是还是我吗？I or me 不再能画上等号。

在影片中，侦探们先是通过“心灵之眼”观看他人的部分记忆片段，而后为了破案居然开始24小时监视神秘女子的生活，希望以她能看到的地方捕获其真实身份的蛛丝马迹。

一群男性侦探以女人的视角，通过她能看到地方进行监视，所谓的个人隐私在这一刻被完全暴露。

福科笔下的“圆形敞式监狱”在影片中得到了更高层次的展现，一群人可以通过科技毫无遮拦的监视他人的生活，而对方甚至不知道自己是否正在被监视，何时何地会被监视。

在被监视的压力之下，个人的行为和思考能力都将逐渐被异化，成为规训之后的，符合权力要求的统一反应，并且时刻保持着，不敢越雷池半步。

另外，通过“心灵之眼”，黑客还能肆意再造对方眼中的世界。

影片中，侦探在追查凶犯的过程中，多次被黑客拟照的世界所欺骗，扭曲的楼梯，恐怖的大火，还有完全扭曲的世界，放大了侦探内心的恐惧，变成黑客手中的牵线木偶。

更可怕的是，黑客还可以通过以太网，进入对方的记忆之中，删除，拼接，添加，移位。

当侦探发现自己最为珍贵的，有关的死去儿子的记忆被删除时，他痛苦万分，那是他之所以是他的证明，是他曾经生为人父的印记，而当黑客可以随意删除和修改他的记忆时，他与过去的自己瞬间失去了联系，

他已不再是他。

如果把他人的记忆添加进入另一人中，记忆带来的身份认同无疑将影响对方的行为和认知，未来由此进入另一种可能空间下，发生难以预估的改变。

在《楚门的世界》中，我们看到了男主角被全世界监视的游戏经历，最后男主角用欺骗自己和他人的方式逃出这个精心为他设计的拟态世界，戏耍了所有人，开始了自己正常的生活，不再需要表演和伪装。

《匿名者》是一个放大版的《楚门的世界》，人人都生活在了楚门的拟态世界中，在无时无刻，无所不在的监视之下，我们始终只能表演和伪装，甚至连生活的经历和记忆都随时可能遭受修改。

失去了隐私和记忆，无疑就失去了自由，等于失去了自我。

《匿名者》没有宏达的未来城市的展示，就连故事也老套，特效奇观只在对于“心灵之眼”的刻画上，这遭受了影迷的嘲讽，认为它不够科幻。

但正是因为影片的克制，更能让影迷在极简中看到隐私和记忆遭受科技威胁的种种后果，更能明白那无所不在的“老大哥”的存在，更能看清所谓的“美丽新世界”的运行法则。

在未來，每個人的眼中都要植入晶片，把所有看到的都上傳到雲端供政府人員在必要時存取。秘密自然不復存在，若要掩飾自己不欲人知的醜事時就只能委由駭客進行修改。在這個一切都透明的年代，匿名竟然是種罪惡，如果匿名能是個選擇，這或許就是必要之惡

看著這片，1984裡的一段話不斷的浮上心頭「誰控制了過去，就控制了未來；誰控制了現在，就控制了過去。」

一直很都愛這種講科技衝擊人性的電影，如千鈞一髮gattaca、鐘點戰in time等。巧的是它們竟都是這片導演的作品，千鈞一髮是我的最愛，鐘點戰應該是導演把故事沒說好。而這片我覺得概念很好，但很多事情沒有交代也不曉得是小說本來就沒寫清楚還是怎樣？總之又浪費了一個題材