都市男女的爱情法则

无意中在b站中刷到这部剧，勾起兴趣，又突然想起一个朋友曾在朋友圈倾情推荐，便点开了这部剧。 出乎意料的好看。 每集只有三十分钟，每天吃饭和睡前刷一集，成为我日常生活的小调剂。 刚点开这部剧，给我一种很新奇的感觉。这部剧中，设定是几对男女参加同一个像素人综艺访谈类的节目，很多镜头的拍摄是以对话的形式询问这几对男女恋爱观方面的问题，即是以第二视角拍摄，并且他们的回答是可以被互相看见的，用这样的形式可以大概猜出他们之间的关系，但同时也让我产生对他们之间的故事的好奇。而剩下的镜头，是以第三人称拍摄，叙述出他们过去与现在的故事。从某种程度上，可能会有点碎片化，但是看到最后，会发现前面主角很多的对白是有伏笔的，同时也给我很强烈的新鲜感。 最吸引我的，是主角的这条爱情线。我可以完全的带入女主的视角，心情，与感受。在一个陌生的地方，她将自己完全转变成另一个人，过了一段热烈的生活，谈了一场热烈的恋爱。 在那个海边，他们的爱意太浓烈了。一开始，男主就被女主的热烈而吸引，一种本能的吸引。他们的第一次亲吻，两个冲完浪的人回到室内，男主为女主处理伤口，那一刻，女主吻了吻男主的手，然后是自然的热烈的亲吻。 这是一场只有可能发生在海边的恋爱，是一场肆意，狂欢，燃烧，说不心生向往是假的。 回到城市，回到生活，女主迷茫于什么才是真实的自我，不喜欢过去循规蹈矩，被别人说平凡得无聊的自己，但也不确定那个海边热烈的自己是不是真实的自我。 她当时有一句话让我愣住了，或者说我突然发现了某个事实。她说，她每天鼓励自己，勇敢一些，她已经是全新的自我了，但是她会累，她不知道这样勉强的维持是否是在违背真实的自我。我会突然理解她的转变，也共情她的转变，因为原本我认为的突兀的转变其实是一种她在努力维持的状态。转变不是像那些狗血电视剧里一样，因为一个人生的大冲击就可以完成，每一个人的转变都是在违背过去的自己，我们向着一个不知道是否正确的方向走去，不知道那里我们是否会找到我们丢失的，或者想要的东西，但我们努力走着，维持着。女主会给我这样的感觉。 因而，她在回到城市后，面对男主的所有纠结，困扰，矛盾也都变得合理。 很喜欢这部剧，我看到了热烈的爱情，也看到了立体的人物。

形式很Netflix 又很韩 但是感觉对于故事的表达来说 过于冗杂

这里面的自由像在日月湾看到的一切，青年男女肆意在沙滩上开着篝火晚会，冲浪、潜水，享受一切想做的事和值得探索的事，挑战自我和极限，大概在远离自己原始生活的时候，有了更多找到自己的勇气，放下所有代价带来的压力，人生大概需要这样真实的gap，放下城市喧嚣来到海边小岛的体验，成为另一个类似乌托邦世界的公民，似乎被狠狠烙印上了真正的青春字样。

纵观所有文学作品，女性好像永远是那个自卑、退缩、逃避的角色，不知道到底是文学作品的刻板印象和单调性，还是社会的框架本就如此，女性天然处于一个相对弱势的地位，但凡遇到一些挫折，不免开始有面对另一半的自卑，而男性一方总以一种更高的姿态，钱权全占地成为女性的拯救者，这部剧里的深情也太过理想化，似乎更印证了那句话，“值得爱的男性，在女作者的笔下”。

以及感觉这部剧在伪快节奏，用很出挑的拍摄剪辑手法，展现一个并不太复杂的故事又显得有些多余，但是景真的太美了，bgm也很好听。

看完结局觉得太仓促了，有点烂尾，警察的线感觉还有可以挖的东西，但是出现得太突兀了，也没有填好留下的坑，很讨厌一些贷款第二季然后再也不出第二季。

总地来说，这部剧差不多是食之无味弃之可惜的代表，金智媛一如既往的美，池昌旭的脸感觉有点发面了，但是女二女三都好美！！一些女明星过度内卷男明星躺平的现状🚬

“不管是一晚或十天还是几年，我想如果是他的话，那就无所谓，因为他是不会问我“为什么”的人。你看他现在也没问我为什么会突然跑过来抱他，问我怎么这么善变。 我还是不晓得我是谁，是怎样的人，我不是你认识的那个尹善雅，当你真正了解我之后，你也许会后悔，我依旧很胆小很笨拙一团糟，但是我不打算要故意逞强。我现在很害怕很紧张，但是我想对你说出我的真心。我依旧一团糟，不是以前的尹善雅，也还不是完美的李恩吾，还有很多要抹去的词汇，即使我是这样，你也能接受吗？ 以前乖巧文静的李恩吾，我爱过的尹善雅，还有现在出现在我面前的李恩吾，全部都是你，都是李恩吾。我爱过的人，依旧在你身体里面。在你认识自己的过程中，我也会慢慢了解现在的你，现在开始我要好好地爱你。那些你还没抹去的词汇，不要抹去，以后和我一起了解它们如何。先和我一起了解恋爱这个词汇吧！ 恋爱的第一步，是先叫出李恩吾这个名字。 我喜欢的人也喜欢我，进而开始交往，是要在全宇宙的帮助下才能做的事……

韩语中，编剧与作家共用一个单词。或许在韩语的语境中，两种职业都是写作者，只不过作品最终呈现的方式有所不同。

作为电视剧大国，韩国有不少编剧个人风格非常明显。例如，金恩淑擅长玛丽苏爱情故事，金顺玉致力于刺激狗血情节，金恩熙则以悬疑剧情类著称。

在这些编剧中，郑铉静似乎并不那么突出，作品题材是韩国最普遍的爱情剧，收视率也中规中矩，没有什么大爆作品，但她却以独有的呈现方式和细致入微的人物心理剖析成为我最欣赏的编剧。

《都市男女的爱情法》作为郑铉静编剧的最新作，可以说将她的个人风格发挥到了极致，播出平台是kakaotv，从播出平台就可以看到，剧本身就有很强的实验性质，也为郑铉静编剧的自由发挥提供了更大空间。

《爱情法》采用了采访的呈现形式，隐去了采访者，将镜头都转向被采访者。

这种形式初看会觉得脱离了电视剧的框架，主人公们有时像是自说自话，有时又仿佛在隔空交谈，观者看着云里雾里，似乎失去了逻辑线条。

但一旦习惯，就能发现，这种设定实则极其高明。

一是从编剧的角度来说，故事主线之外的访谈让主人公们能够直接说出心里的想法，相比于总要找一个交谈对象的方式，自由度更大，在达到更好效果的情况下写作难度更小。

从观众的角度来说，这种方式实际提供了一个平视视角。在传统电视剧的呈现方式中，观众总是处于一种上帝视角，总是能看到所有人物的活动及其内心想法，从而很难与角色处在相同的视觉高度，产生共鸣。

而采访这种面对面的形式将观众从俯视视角直接拉到了平视视角，仿佛自己就是采访者，就是角色们的朋友，从而带来一种极强的代入感，使得角色想法与观众想法的契合之处，能在观众心里能够荡起最大涟漪。

郑铉静编剧的诸多作品中，女主角按日常伦理判断都有些绿茶成分，但她笔下的女主角却并不招人讨厌，例如《需要浪漫》中的朱悦梅、《恋爱的发现》中韩夏天，郑铉静编剧的写作手法，使得女主的一切行动都有合理动机。

人非圣贤，主角同样不必是完人，主角之所以是主角，不应当是因为ta的高尚、完美，而应该是因为，在这个角色身上，我们认出了自己。

通过郑铉静的讲述，我们也仿佛看到了在爱情中那个纠结过、卑微过、并不完美的自己，这份共鸣尤为难得。

关于《爱情法》三对恋人的碎碎念：

每一对其实都很理想主义，尤其是男女主的线中，男主值得一首《过火》，对女主几乎是没有原则的舔。让我印象最深刻的，反而是两条副线。

男二女二线中，两人几乎没有过争吵，但中间埋下伏笔，最后一集给了最后一击，直接分手。抛开男二不谈，女二的生活态度的确非常非主流，她害怕安定，抗拒婚姻，宁愿一天打四份工也不愿找一份稳定的工作，她完全抗拒这个社会的规则。

男二在最后说出了真实：你随时可能被开除，随时要看人脸色，现在的你可以一天跑四份临时工，但等你三四十岁，四五十岁的时候，跑不动了，健康也变差了，那时候的你要怎么办呢？即使女生依然坚持自己的生活方式：这就是我的生活方式，我也在很认真的生活。

两人之间的矛盾也无法调和，应该说，很少有人能接受女二的这种生活态度，即使表面上甜蜜恩爱，即使真的相爱，也决定了两人从根本上是殊途。即使有第二部，即使男二接受了这种生活方式，我也依然认为，这只是电视剧的理想化，是不可能在现实生活中发生的情节。

但为什么这条线的开始如此让人动容，结局又让人如此喘不过气来呢？我想，女二的生活态度在一定程度上，可能是编剧理想的一种化身，没有框架、不受束缚、无视所有世俗的目光，完全按照自己的想法过活。

她与男二的幸福日常让我们感受到，原来这样肆意的生活也是可以的，也会有人接受这样的你，有人全力的爱这样的你，仿佛收获了一种代入满足感，因此极易与女二共情：哪怕我们生活态度并不完全一致，她那些冲破牢笼的部分也足以让我们大口呼吸。

但结局把我们重新扔回现实，她的确可以无视所有世俗的目光，只是，她的男朋友也持有世俗的眼光。

想起北岛的《波兰来客》

那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行/如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音

郑铉静在构筑了这样一个梦后，却又选择在结尾把她打破，把赤裸裸的现实划开给人看。

人无法承受太多的真实，但人必须面对这些真实。

男三女三线其实是郑铉静最喜欢的设定，即你的对象和ta的好朋友们。她在多部作品中不断探讨这个问题，《恋爱的发现》中，南河镇坚称女二只是关系好的妹妹，女主则坚持认为和前男友只是朋友，《需要浪漫》中，男女主本来就是朋友，又各自恋爱。《爱情法》中，女三对男三最执着的问题是：说吧，你其实喜欢李恩梧吧。

我们可能很难逃开这个问题，那些看起来不太对劲，但又说不出实际有什么的ta的朋友，在一段恋爱关系中，时时如鲠在喉，在两人之间埋下一颗定时炸弹，不断牵连出附带问题。在本剧中，编剧将女三对这个问题的执着化成了她自己对这段关系不确定的投影，化成了她逃离这段关系的借口，但因果果真如此吗？又或者应当将因果倒置呢？

都留待观者心中自己的答案了。

刚开始看的时候：怎么才一起过了几个月就忘不掉；看完海边那段：忘不掉是正常的，是我我也忘不了🥺伪综艺形式拍摄也挺有趣。 怎么总有人说性别对调😰性别对调后就是单纯的社会纪实文学，正是因为现实生活中不存在，偶像剧才反过来拍。现实中的女的可能会像男主这么深情，但是男的不会像女主这样痛苦的自我拉扯。内耗的只有女性，而居然看剧还要继续审判。 第八集下雪哭戏和第15集哭戏，演技非常好。 本剧是成年人极致拉扯的典范。除了剧里主角颜值加上男主人设完美的不现实之外其他都很现实，三对情侣中看着没有问题的反而是问题最大的这一点也很真实。至于女主，她面对打击时的自我否定很真实，逃避心理很真实，希望换一个名字假装成自己向往的性格也很真实。女主一直不告诉男主的原因应该还包括假如确定男主喜欢的只是那个开朗热情的尹，简直是对真实自己的又一次否定，女主承受不了再一次否定了。男主无数次回想是不是自己做错了什么女主才会离开，可他会接着告诉自己没有做错什么哪怕是嘴硬，但当时的女主只会不断反省内耗连自我安慰都做不到——爱人会否定自己，面试官也会否定自己，那一定是自己有问题。事实上在她假装性格后的确收获了别人的爱，会让她进一步相信真实的自己是不值得被爱的，更害怕说出真相，这是一个闭环。不完美的女主才是更鲜活的形象。李恩梧的想法和行为动机符合人设也符合逻辑，不是单纯的剧情需要所以性格大变，而是正常的成长变化。人面对感情和生活的双重打击自然会产生挫败感和自我怀疑，原本唯唯诺诺的人会羡慕开朗热情的其他人，人在到了一个完全陌生的地方自然会表现出有和原本的自己不一样的地方，想要逃避的人会放大这一方面也正常，经历过背叛对新感情有不安特别自己还有所隐瞒因此更不安也正常，此时没有完全成长起来的李恩梧选择逃避，相比结尾，李恩梧正视这段感情包括寻找自己，说明真正成长蜕变。李恩梧这个角色塑造的很饱满。

整部剧重点强调的有两个，一个是借医生之口说出的分手要好好分手，一个是用女主的成长说明的开展一段顺利爱情的前提是能做到好好爱自己。女主在慢慢的喜欢上自己。 Stand by you, where ever you are， I’ll stand by you, who ever you are。——ost《love and pain》不仅男主对女主是这么做的，不管去了哪里都要找到你不管哪个你都是我爱的你；女主对自己最后也是如此，不管哪个你都是你自己，不管哪个你都是值得被所有人包括自己深爱的你。

我从来都知道，人贵在了解自己。但人没办法一出生就了解自己，只能随着时间，经历那些让你笑，让你哭，让你刻骨铭心的事，你才能开始慢慢接受真实的自己。

但是接受真实的自己，并不代表，人会爱这个真实的自己。

我其实是一个内向的人，自卑又敏感，平凡又普通。但从小，我就觉得自己是那个特别的存在，我和其他同学完全不一样。清高的我，觉得自己小时候就有一颗老成的心，甚至还会看不起其他同学。

随着年龄的增长，中考、高考、各种面试考证，特别是社交软件的发展，才发现，原来那个清高的我，不过是一个外强中干的懦弱的女孩。

朋友不多，更谈不上知心的；工作高不成低不就，前途一片暗淡；储蓄不多，从来不敢裸辞；中国式父母，不能在亲子关系中获取能量......

每天都想着如何改变这个平凡的女孩，每天回家都只会躺平在卧室里，脑袋空空玩着手机吸收垃圾文化。

是的没错，我接受这个真实的自己，但同时，我也讨厌这个真实的自己。

原来褪去幻想外衣的自己，是那么的不堪。

我又怎么可能会像李恩梧那样，勇敢地抛下真实自己的一切，去做那个幻想中肆意的自己。穿着奇怪的衣服，染一头跟自己格格不入的发色，想说的话立刻就说出口，想爱就去爱......

所以我太能理解李恩梧了。

那两个月是那么耀眼又完美，伪装着完美的自己，遇到同样耀眼的朴载元，冲浪、在雨天奔跑、在车顶做爱......那些珍贵的回忆像温暖的拥抱，受伤了，只需要拿出来回忆就能被治愈。

所以就更加讨厌真实的自己了。一旦回归真实世界，那个敏感脆弱的自己，又怎么配得到爱？那个完美得不像自己的人，才能拥有爱啊，但我永远都不能成为她啊。

我也很羡慕李恩梧，羡慕她的勇气，羡慕她拥有的知心的朋友，羡慕她的人生中出现了璀璨的朴载元。

真正普通的人，如我，一切平凡得不能再平凡。

没有出走的勇气，没有伪装的心思，没有能爱的对象。

就要跟小都市说再见了，还没有做好完结撒花的心理准备！好不舍～ 恩梧的心情引发思考的确实不少，但今天我想聊一聊直截了当的恩疯男载沅。尽管剧长很短，但让我们认识了一位丰富多彩的朴载沅。他工作中充满魅力、爱情中充满甜蜜、生活中充满动力的阳光都市男。 个人觉得，简单的事情要做出层次感和特质，是很不容易的一件事。就好比下馆子的大多数人会选择吃家常菜一样，当家常菜在不同的厨艺下会呈现出更丰富的味道时，更容易让人记住这种美好。有人说比起容易理解的朴载沅，李恩梧更复杂，这点并不否认。但今天，更想说一说朴载沅，被演员塑造得非常立体！

“拿捏到位”四个字看似简单，其实是非常考验演员功力的。演员的成功表演绝对是使剧本跃然纸上的载体和通道。从观众角度来说，剧本怎么写的我们无从得知，能呈现出什么效果完全在于演员怎么理解角色的性格和台词的心境。设想一下，如果载沅这个角色带着一点点建筑师的傲气，心思非常成熟，跟李恩梧在襄阳的相遇还会有那些令人心动的化学反应吗？反倒是，一个在职场上干练果断成熟的城市白领精英，性格上却带有一丝单纯可爱直来直去的傻气，爱情中跟普通人一样，小赖皮、孩子气，这种反差才会让李恩梧无法不在意，也让观众更欣喜。再想象一下，如果载沅的单纯、孩子气、纠缠表现的不到位，观众会是什么感觉？油腻感、浮夸感？或者两人在都市中的坚持都会让人觉得牵强、疲倦，弹幕里劝分手的观众估计不会少。

事实上，剧中看到的是一个生气不暴脾气、热情不浮夸、成功又低调、温和不失可爱的朴载沅，可以兼顾感情和事业、公私分明的人，令所有人大呼太完美、不真实是于情理之中的，但个人角度来说，载沅恰当地综合了那些真实存在的完美特质，是一种舒服、自然又真实的完美。与其说这样的载沅型在现实中很难找到，不如说这样的载沅具有现实和梦幻的所有气质。通过戏剧化的演绎，将现代都市男女在工作、生活中的情感和心情变化的点滴刻画得淋漓尽致。远离都市工作时那些毫无顾虑的快乐、感情上难以释怀时即使工作也会失去理智、不断尝试理解反思后的淡然处之，而后重新思考整理那些关系，都是当下社会中任何人都可能会有的经历。我大胆猜想，导演和编剧大概想要的就是这种概念吧，通过演员们的演绎，尽管有着些许戏剧化的表达方式，但都可以达到抽丝剥茧后具有共通性的目的，哪怕在这个角色身上至少有一点特性，可以有同感和共鸣。如果机缘巧合可以遇见这样完美的朴载沅，是不是会有像李恩梧一样的人，在没有任何因素牵绊的时候，无所顾忌得豁出去一次，却发现难以收住这份思念，面对现实想爱又没有勇气，想离开又难以割舍的纠结体？我觉得是有的，哪怕只有其中一点点相似之处。因为载沅就是这样完美的存在呀！ 演员的解读再一次让剧本变成了与观众直接沟通的对话，台词、演绎都拿捏得恰如其分，好像朴载沅就在你对面，朴载沅、李恩梧的故事就你的生活里。都市剧并不像历史剧，有那么多角色对峙和复杂的故事背景，反而真实的处理更能体现故事的层次。演员好像是用了更加生活化的方式，在载沅每次有心情变化的时候突出了这些心理特质：生气的时候用快速密集的台词和恰到好处的小神经质，这种巧思让载沅的疯狂很容易理解又略带可爱；悲伤的时候台词不多，全是内心戏，用眼神的变化、失神的状态恰如其分得让观众感受到了当时的思念、痛苦和空虚，得以塑造了那场笑着、哭着、崩溃着的名场面。 感谢这个寒冷的冬天，因为有小都市的陪伴感受了快乐和温暖。随着剧播结束，意犹未尽的感觉，春天伊始，下一次又会在什么时候以什么面貌与这样的朴载沅相见？

我真的很喜欢朴宰元，他真的是热情温暖，长情还善良的人。日复一日的等待，不解心里满是被分手的委屈。他那么着迷的那个女孩儿，当听到她之前过的有多不好的时候，嘴上说着生气，但当他心爱的姑娘吻向他的时候，他就立马原谅她了。 我能理解，人总是会向往自己没有的东西。就像李恩吾向往尹善雅一样。但我觉得还是我最好，我不可能因为羡慕他们身上某样，我没有的东西就抛弃了自我而去成为他，我可以拥有那样美好的品质，但我不会改变本来的自我。这个世界上最宝贵的东西还是我自己，没有任何东西，任何人，任何事情值得我去为了改变而改变。 我羡慕他们三个的友谊，从小一起长大，有很多共同的默契，有很多情绪的宣泄口。他们能理解你身上遭受的痛苦，在你不想说出来的时候也不会过多好奇的去问。当李恩吾回家的时候，感慨家里一定会很冷。他的朋友说我帮你缴了费，因为我怕你回家会很冷，朋友说，我帮你洗了棉被，给你换了冬天的棉被。他看着他不问他你去哪了？我们找了你很久很着急。他只是担心你回来的时候会不会很冷？家里空无一人，你会不会觉得更难过？他们知道你是出去舔拭伤口，就不会去戳你的伤口，问你到底发生了什么？而是等你真的彻底消化的时候再来告诉你，没关系的，之前不是你不好，而是他们不好。我们很喜欢之前的你，但我们也喜欢现在的你。真的好温暖呀，呜呜呜。