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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一些关于片中恶魔Valac的背景资料及相关知识
魔兽电影在中美上映冰火两重天的同期，温子仁的《招魂2》把美国观众吓得屁滚尿流仍然络绎不绝前去观看，敲门声、忽然灭灯、尖叫、褐色双瞳……相信诚实预告片又有了新的吐槽对象。这里介绍一些关于2代恶魔的背景资料。 相比招魂1中压场恶魔Bathsheba只是源自一个20世纪早期的乡村女巫，2代里的恶魔Valac(与Valak同音)却是一个颇有历史的恶魔。Valac出自一本十七世纪用拉丁语写成的恶魔学著作《所罗门的小钥匙》，作者不详，其中指名道姓地列举了72位恶魔及其对应封印符，其中便有本片中出现的恶魔Valac。 根据这本书翻译成英文之后的介绍，Valac外表上是有一对天使翅膀，并且骑着一只双头龙的少年，其能力是能够明确答复出宝藏的位置，告诉人们哪里会有大蛇（或毒蛇），并且不需要花费任何能量便可以传送到驱魔人那里。Valac还是一位伟大的统领，手下有30支恶魔军团。 The 62d spirit is called Valac, he is a mighty great president & appeareth like a Boy wth angels wings, ridding on a 2 headed Dragon; his office is to give True answares of hidden Treasures, and to tell where serpents may be seene, wch he will bring & dilever ［deliver, discover］ to ye Exorcist without any force or strengeth, he governeth 30 Legions of spirits, his seal is This wch must be made & worne as a Lamin &c.（原文可在文末链接3中查看）
因为百度百科上关于原著的几个概念之间表述比较混乱，因此特别阐明一下，这本叫《所罗门的小钥匙》（the lesser key of Solomon ）的著作，原本被称作Lemegeton，或者拉丁语的原名Clavicula Salomonis，它的五部分内容中第一部分Ars Goetia便是关于72位恶魔的介绍及对应封印符魔法阵。它有一个名字相似但内容和著作传承都缺乏明确关联的早期作品《所罗门的钥匙》（key of Solomons，或者拉丁语Clavis Salomonis，毕竟Clavis与Clavicula都是钥匙的意思），《所罗门的钥匙》出现在14、15世纪的意大利，也是关于设立魔法阵及各种召唤仪式的介绍。有推测认为《所罗门的钥匙》激发了后来《所罗门的小钥匙》的创作灵感，又或者二者之间有共通的早期参考资料可以追溯，这些材料与圣经文化又演变出了当代的黑魔法、恶魔学等等。 固然1/2部影片开头都加上了based on real story这样的噱头，如果仔细发掘一下来源，会有一些有意思的发现。 首先，按照时间无论是先出现的《所罗门的钥匙》还是后出现的《所罗门的小钥匙》，都并非一手资料，而是被宣称为圣经里记载的犹太国王所罗门所发现的魔法遗卷。失传千年突然重现，即便真有那些手稿，内容不全而且难以理解便阻止了有效解读和传递，有人打比方说这是中世纪的《量子力学》。 其次，翻译这些古希伯来文写成的材料也成了很麻烦的事，这还不包括基于不同翻译者的不同理解的各种版本，当它们被翻译成拉丁语、意大利语、法语之后这些二手货再次重复了之前翻译的问题，再转成英语进入20世纪，可想而知其内容的准确性。 另外，为何我们听到的驱魔相关内容总是与宗教密不可分？而很多案例都直指上帝？那么其他宗教，比如伊斯兰教、佛教，以及广大无神论者又该如何对待这样的差别对待呢？是不是恶魔得给自己换一身衣服才能够进入其他不同信仰人群的生活中呢？ 关于恶魔名称的来源，再举两个例子： 在所罗门72魔神中，位列首位的魔王巴尔（Bael），其名字源自公元前1300年古国腓尼基（位于如今叙利亚境内）的丰饶之神，又名巴尔王子（Baal-zebul），当地对这位丰饶之神的崇拜持续了近两千年，并且当地人认为是巴尔在冬季带来降雨，在夏季则躲入地下避暑（地中海气候）。后来巴尔（Bael）传递到犹太教的记载中便被改为了别西卜（Beelzebub），被妖魔化为带来疾病和灾害的恶魔“苍蝇王”（Lord of the Flies），这些内容在圣经里得到了传承，有时别西卜也被视为了撒旦本人，或者地位仅次于撒旦的魔神。
另一位排行29位的是公爵亚斯他录（阿斯塔路，亚世他，Astaroth，又名Astarot、Ashtaroth, Asteroth），在72魔神的介绍中被描述为一手持着毒蛇，骑在地狱龙身上的男性天使形象，拥有穿越时间的能力，并且可教人知晓所有科学知识，而每年八月，是其对抗人类的力量最强的时候。在公元纪年的早期，Asteraoth在希腊语中是对抗恶魔的天使形象，而在公元前在腓尼基语中是指代女神雅诗塔特（goddess Astarte），这又可以追溯到巴比伦王朝的爱情、生育、战争女神伊什塔（Ishtar），以及更早的苏美尔文化中的生育和战争女神伊南娜（Inanna）。
如果罗马征服迦太基之后在其土地上撒盐只是一种仪式，后世从观念上予以抹杀并重新诠释更为可怕。 关于恶魔还有两件事情值得一提，人类系统性地探索包括熔岩分布、地壳这些地理结构是在20世纪初才进行，而圣经中关于恶魔的故乡——地狱的描述，充斥着火的地下，则要早很多很多，伊斯兰教亦然，而佛教中关于地狱的概念固然更为抽象，也有“八炎火地狱”一说。神话传说宗教信仰里，或许也有一些尚未点破的事实。 另外一点，回到招魂这类以恶魔灵魂作祟为题材的恐怖片，是否也会让人去思考，死亡到底意味着什么？我们如何看世界上一些不可认知的那部分并承认群体和个体的有限理性？ PS： 《招魂1/2》中不时透露出的丝丝温情，让我想起十多年前探索频道做过的一期节目（链接中的最后一集），中性地探讨了恶魔（demon）概念，其中包括了西方驱魔的视角，心理学层面的解释，以及古代文明的溯源。不把现实归结于简单明了的二元对立概念，从立意上说，远远高于电影。 http://www.bilibili.com/video/av2705127/index_5.html 拓展阅读： //en.wikipedia.org/wiki/Key_of_Solomon 所罗门钥匙维基英文 //en.wikipedia.org/wiki/Lesser_Key_of_Solomon#cite_note-1 所罗门小钥匙维基英文 http://www.esotericarchives.com/solomon/goetia.htm 所罗门的小钥匙英文第一部分 http://www.esotericarchives.com/solomon/ksol.htm 所罗门的钥匙英文全文 //www.douban.com/group/topic/56346800/ 所罗门魔法阵的豆瓣讨论 //movie.douban.com/review/7935304/ 带有valak照片的豆瓣影评 http://www.newadvent.org/cathen/ 天主教百科 http://jewishencyclopedia.com/ 犹太教百科 //en.wikipedia.org/wiki/Beelzebub 别西卜维基英文 http://www.99lib.net/book/308/12259.htm《金枝》（J.G.弗雷泽）第十八章： 灵魂的危险 第二节：灵魂离体与招魂
后记：
时隔2年，上个月看73年驱魔人电影导演 威廉•弗莱德金的一部电视纪录短片（The Devil and Father Amorth）才得知，上文PS链接中探索频道采访的驱魔神父，意大利的Father Amorth已经去世。
关于恶灵、附身的争论，医学界有不少研究将此认为与dissociate trance disorder（DID分离性身份识别障碍，或多重人格的一种类型）有关，其中不乏从不同宗教背景的附身案例的比较研究，这里找到4篇比较有代表性的，看完电影惊魂未定的观众可以去找来读一下压压惊。
A Critical Review of Dissociative Trance and Possession Disorders (Emmanuel,Fanny等) The Canadian Journal of Psychiatry 2011 Vol56,No.4
Dissociative disorders and possession experiences in Israel: A comparison of opiate use disorder patients, Arab women subjected to domestic violence,and a nonclinical group（Somer,Ross等） Transcultural Psychiatry 2014
Dissociative trance disorder: clinical and Rorschach findings in ten persons reporting demon possession and treated by exorcism (Ferracuti , Sacco, Lazzari) Journal of Personality Assesment 1996
GANGGUAN KESURUPAN DAN TERAPI RUQYAH (Zainul Arifin dan Zulkhair)
有些可惜的是，DID研究的案例并未涉及诸如前世回忆或者逝者记忆转嫁的稀少案例，而这样的案例也是最难以用DID去解释的。在此笔者可以十分确定的一件事是，与我们日常见闻同步的世界之外，还有一个我们不熟悉也不了解的世界，那里存在着各种满足人们日常幻想的事物，瑰丽而黑暗。
2 ) 思考了一下，他凭什么能吓观众
温馨提醒2：剧情接上《招魂》，补补更清晰
温馨提醒3：12岁以下儿童观看，会留童年阴影
温馨提醒4：涉及基督信仰内容，忌讳请绕道
得知温子仁的《招魂2》上了，于是屁颠屁颠地抢先看了个早场，还因为这次没有玩血浆，中午饭妥妥好胃口。回归主题，如无意外，《招魂2》定是2016最猛、最刺激的恐怖片（除了那部《关灯以后》7月22日上映才分晓）。
电影看得爽，欣赏之余，也在思考温子仁做了些什么以满足观众的惊吓点？
好多烂恐怖片往往先死在剧本上，例如常见有“故弄玄虚”、“自己吓自己”、“精分胡扯一切” 、“不作死没法见鬼”等等。这次人家说得很真，真实事件改编，真的有鬼，很而且猛。所以，从理据来说，好像能说服人。
本片题材源于20世纪70年代伦敦恩菲尔德灵异事件，对于我来说真实事件改编其实并不可怕，俗话说：信则有不信则无，但剧本主要是借用了它陈旧的年代设定，一种天然的阴森感，与落后的辨识力。
平时看恐怖片被吐槽最多的方面应该是“作死”行为，比方说，观众都知道不应该继续的行为，烂片里的角色偏爱反道而行。然而《招魂2》成功避开了这个坑。
电影先营造了一种气氛，告诉角色也相当于告诉观众，前方99％有“危险”气息，所以角色必定退后，就在此刻，意料之外的惊吓于后方蹦出。
不少恐怖片导演都懂得用“意想不到”的方式吓观众，当然温子仁除了一样会用之外，还将观众置身于角色立场思考其合理性。例如，小男孩比利深夜下床喝水，看见厨房窗外千秋在摇荡（一个摇晃，另一个静止），比利虽然察晓也若无其事地回房间就寝，假如“到外面看看”，就是所谓的“作死”行为。
在这段情节中途，比利回房间路上被玩具车绊倒，他一怒下将玩具车丢进走廊的帐篷里，然后又似乎察觉到异常，他再三、再四回头查看确认，就在第五次安心一瞬间，连观众都被吓了。
在这部电影里很难找到“犯傻”的角色的问题，简单来说，无需降低智力，将观众与角色安置在一个相同境地。不幸遇上闹鬼的房屋，你也会去报警，拔腿就会往外，还会求助教会等技能人士。即使想搬家，再用一个无法离开的理由（→_→穷）包装成绝境。无论观众或者角色，只能就范。
创造惊吓是恐怖片大师需要突破的方面。传统手法常利用镜子、阴影已经很难玩出新花式了。所以大师会重视基本的元素：用窥视、尾随的镜头，保持流动性，一旦停在奇怪的地方，观众就会提防，又或者什么都没发生来骗观众。
音效是恐怖片的标配，就连烂片都能好好琢磨，《招魂2》在这点上做足功课。
说到气氛，几乎常认为是恐怖片成败的必须元素，我们常说恐怖片要有气氛，这种气氛到底是舍？个人理解是：未知的恐惧、无法抵御的强大、绝境。
所有不可思议的东西都可以是未知，包括灵体。观众对未知事物、前方将可能发生的不测都很容易产生恐惧。
与日式凝聚诡异氛围不同，温子仁选择了简单粗暴的方式，直接在所有人面前展现“恶灵”的强大力量，不管是邻居、记者、甚至警察，气势压倒所有角色。通过强大的邪恶能力展现，直接间接让包括警察在内都变得丧失信心。
绝境，刚刚说过了，惹不起还不能搬走。前几天看完的《无声夜》，关联到一段相近意思段落：无救援、无法逃、不能等，唯有与之对抗（反杀）。但对于这部电影，几乎完全不凑效。
说起《招魂》最出色的惊吓点莫过于地下室的背后拍手梗。《招魂2》与之相呼应的有：小女孩躲在电视机旁边时，背后恶灵怒现咆哮的梗。
创新方面，追加安排了一幕“影子与油画合一”的惊吓梗。
就我个人而言，被吓到的部分主要是：镜子前现邪灵、电视机旁突然咆哮、室内十字架倒转、地下室水中现鬼影这几个点，也就是说，突如其来毫无防备的“玩意”是最受吓的手法。
点评一下个人认为的败笔惊吓点：
败笔一，狗狗变成“扭曲的男人”，这组特效感觉不妥，CG感太重，瞬间抽离现实房间。
败笔二，艾德被夺取视力仍然坚持营救一幕，转角位墙壁边露出一只腐尸手，这是日式惊吓常用手法，在此有画蛇添足效果。
关于宗教驱魔部分比较难解释，这里我就跳过了，反正其他大神都有探讨。
5星评价是出于对电影的喜爱，尽管它不完美，只为用心制作而加分。
3 ) ＃有關鍵性劇透 ＃導演在片頭的伏筆～
如果沒有留意的話 幫你回憶一下
亮點在窗台的擺著
你有看到嗎？？ ^_^
第一處
<图片2>
<图片3>
第二處
<图片4>
4 ) 正能量满满的狗粮把我淹没
不是专业学电影的，所以在拍摄手法上面应该没有大神们解释的清晰，于是就不班门弄斧。只是感觉这是一部不专注用jump scare来博取观众尖叫的电影，很多时候明明能够预感到即将发生的事情，却不能阻止剧中人走下去，于是观众也成为了剧中人。
作为一个惊悚电影爱好者和别扭的巨蟹座，每次看完一部恐怖电影之后都会想，它想表达的中心是什么呢？编剧和导演透过作品想要传达怎样的价值观念呢？可能大家会觉得这种想法和去德云社听相声，从而学习做人的大道理一样不着边际。然而有些电影，如若是脑洞大开，还是能琢磨出一点点想法。
The Conjuring 2 和前一部感觉上都是建立在比较正统的美国，或者西方世界，基督教世界价值观上的惊悚电影。相对于一些找个牧师拿着十字架对着被附身的小朋友念圣经的作品（无聊的我默默嗑瓜子）而言，招魂1和2更注重基督教世界价值观的输出。作为一个不信教，但是喜欢去Bible study了解文化的人类学专业小朋友，从开始就感受到电影里面的宗教元素。拿十字架作为信仰的符号，跟随上帝得到上帝的庇护，对于别扭的巨蟹座来说不过是之前听教会的小伙伴说过的话而已。真正打动爱哭巨蟹座的是男女主遇到困难，男主陷入困境，女主奋不顾身的情景。
"我在世界上终于找到一个会理解我，信任我的人，于是我和他结婚了“
”失去你我不能独活！“
无论是男女主和小萝莉的交谈，男主唱歌时和女主深情对望，还是两个人隔着门时的分别，都让我突然之间明白了圣经里的一句话：That is why a man leaves his father and mother and is united to his wife, and they become one flesh。
正能量的狗粮铺天盖地的袭来。不似以往的冰冷，反而很温暖。
什么时候我们才能不因为条件上的匹配，而是真正因为彼此相爱而走进婚姻？
一生相守，不离不弃。
最后男女主回到了家里，留声机里响起了那首情歌，两人深情相拥。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
I will always love you~
Reference:
Genesis 2:22-24: Then the LORD God made a woman from the rib he had taken out of the man, and he brought her to the man. The man said, “This is now bone of my bones and flesh of my flesh; she shall be called ‘woman,’ for she was taken out of man.” That is why a man leaves his father and mother and is united to his wife, and they become one flesh.
5 ) 招魂2 三圣术初探
好处是知道名字大喊三圣即可让魔鬼乖乖滚回来地狱，简单易用，只要不是哑巴懂英文就行。
缺点是无法和钉头七箭书一样让对方灰飞烟灭，，，，，但钉头七箭书需要敌人名字还要施法21日，没有美帝改良版来的好啊
但有一说一，美国魔鬼诚实得丧心病狂令人发指英姿勃发，明知被对方知道名字就要扑街的情况下，别人问名字依然会实诚的告诉你，，，，片中两个鬼都这样 ，所以鬼才是最讲诚信的，，
6 ) 花边：The Crooked Man是个什么鬼？
我们注意到：在电影结尾，男主Patrick Wilson回到小屋放置驱魔「战利品」，他带回的正是宿有 The Crooked Man 的万花筒。同样放置在架子上的还有第一集的八音盒以及 Wilson 身后「招魂」系列的招牌——女娃娃安娜贝尔。由于这一部的大爆死 Valak 本身没有被封印，而鬼屋老头也已经魂归天堂（or 地狱），反倒是这个出场最少的 The Crooked Man 被最后「储存」起来，尽管在整部电影中，它和老头一样只是 Valak 用于混淆驱魔夫妇的诱饵。然而，同样作为故事支线的女娃娃安娜贝尔已经拍有一部外传，所以很有可能这个在《招魂2》里惊鸿一瞥的 The Crooked Man 会搞个番外篇也未可知呢，如果它人气够高的话。
The Crooked Man 源于英国的一首童谣《There Was a Crooked Man》，片中小儿子通过练习这段有点绕口令似的童谣来克服口吃。
所以理论上，在万花筒里应该并没有什么恶灵寄住，只是大爆死 valak 通过法力将这个印在万花筒上的形象实体化了。而最后当它被Vera Farmiga打回地狱后，这个被它实体化的怪物却并没有消失，所以主角一众只能将它封印在道具里带回美国。
The Crooked Man 在电影中有两次出场：第一次是小儿子半夜被铃声吵醒，来到门边查看，结果身旁的那条狗突然变成人形，场面相当「怪形」，也让我忆起2014年另一部和儿童有关的恐怖片《鬼书》。（顺便推荐一下）
第二次是结局高潮时男主营救小女孩，当时他被热蒸汽喷到脸部，视线模糊不清，The Crooked Man 就一路跟随在他身后，形象隐隐约约，令人看时提心吊胆，直到最后震惊亮相（吓尿了）。
根据温 sir 自己在 twitter 上的答影迷问，这个相当 CGI 的人物——高高瘦瘦、身披破烂燕尾服、头戴礼帽、佝偻身躯，拿着一柄伞——实际是由真人扮演的。
另外，我们在网上还能查到The Crooked Man的其他一些造型设计图，艺术家原本给它设计了一张更加喜感的圆月脸（Moon Face），不过我觉得现在的造型更能达到恐怖的效果。
还是不如第一部，不过有几个惊悚的点还是非常吓人的
温哥这次果然又没有让人失望，你不得不承认很多桥段和手法都是他用惯的东西，但我们总能在看的时候尽情享受那种接近临界的极端恐惧。那份摧枯拉朽的恐怖音乐和主角歇斯底里的呼喊，似乎成了我们与温子仁一年一度的恐怖之约。
要不要这么吓人，全程吓尿的感觉！不得不佩服歪果仁怎么能把恐怖片拍的这么恐怖而温情！没有不给五星的理由。
后来补拍的老修女的部分，是真实事件之外的，也让这个故事变得更加精彩，结构上和温子仁之前几部叙事紧凑的恐怖片还不太一样，但类型化在技巧上和手法上还和以往保持着高度的一致性，摄影也更加的精彩。剧作不那么紧绷之后，片子给人一种把电影当剧集拍的错觉，感觉之后可以拍一个电影宇宙了。
全程高能。能看出温导把很大一部分精力用在了惊吓效果上，密度和强度几乎是上一部的三倍，镜头语言和timing之娴熟达到了他迄今为止的最高峰。这也让本就没什么追求的故事主题显得更没存在感，尽管剧情打动观众的能力比较有限，但其作为恐怖片的娱乐价值无疑是出类拔萃的。
从此无法直视玛丽莲曼森
当代恐怖电影大师，无人能出其右。
感觉这个鬼有强烈的自我否定的倾向，听见自己名字都想死。
感觉要拍成系列了。非常带感，在电影院被吓到脚都没力气了，太爽了。
建议导演多少要了解点黑魔法防御术，或者找一个懂黑魔法的顾问，这样才不至于驱魔的手段过于简单，除了十字架和圣经，似乎别无他法。驱魔是个技术活，光靠胆量可不成。本片氛围尚好，只是手段单一，最后靠直呼其名，斥走恶灵，实在不够酷炫。
最可怕的是，每当演到恐怖情节时，戏院的其它人就会不约而出地发出笑声。操！是只有我一个人能看到那些东西吗？！#一个脑洞# #细思极恐#
没被真人真事缚住手脚，后半部分出现温子仁的招牌式反转，然而我决定以后还是跟恐怖片手动再见了，妈的吓破我狗胆！
该开灯时就开！谁说白天不能有鬼？高潮不一定非得安排在片尾！该吓人时就狠狠的吓…这是《招魂》系列最让人钦佩的地方，也正如此，温子仁让恐怖片变得不再拖泥带水和沉闷，一气呵成，惊叫连连。故事新意不多，恐吓元素却更升一级，床和被子不再是儿时最具安全感的场所。
瘟神的恐怖片大荧幕看真心酸爽，音效真的太给力，电影院里的全被吓得一通鬼叫，看完后两天睡觉都不敢关灯。前半部神秘十足，后半程节奏加快不停爆发，西方魔鬼阴霾配合东方式的吓人方式代入感极强，基本是恐怖片目前的制作水准集大成，技术上的高度纯熟也标志着詹温成为新时代当之无愧的恐怖大师。
看恐怖片不想快进就是赢了
好看至极，毫不拖泥带水的流程，几乎get不到的jump scare，演员演技令人意外，场景渲染利落，剧情逻辑性强，音乐邪典动听，音效爽快刺激，少许幽默成分掺入电影，非常有趣的观影体验。 詹姆斯温真是毫不掩饰自己的才华
一只傻鬼，为什么自己告诉别人名字？
居然风评比第一部好看？！excuse me？！
温老师的镜头越来越贱，总感觉会有东西从哪冒出来，全程绷着神经看完虚脱了，还有那个被附身的小女孩你演这么投入以后找不到男朋友的你知道吗???
粉了温导多年 看了前四十分钟还以为老温才尽了呢 没想到后面留了一手 还搞了段锦上添花的温情戏