谍影重重3

每次看谍影重重系列前两部总有一种还想看的感觉，而今年这个系列的第三集如期而至，走近了我们。它并没有让我失望，这绝对是最好的一集。

《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。

我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。

这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。

马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。

当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。

伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。

表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。

  这篇文章我在博客上写了，现在把它挪到这儿来。
 一、剧情简介
 伯恩的身份1

  杰森·伯恩（马特·达蒙饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。
　杰森从瑞士银行找到了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份，并且把陌生女子玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）也卷了进来。两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。

  最后，伯恩击败了追杀他的组织的临时首脑，并警告他们不要再来找麻烦，之后扬长而去。伯恩在欧洲找到了玛丽，带着她一起跑到印度，隐姓埋名的生活。

  伯恩的身份2

  经过上一集的腥风血雨之后，伯恩（马特·达蒙饰）和女朋友玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）隐居在印度偏僻的海边小镇，想忘记以前的生活。一天，神秘组织的杀手来到小镇，打破了伯恩二人世界的宁静，女友玛丽在逃亡途中被枪杀。

　为了查出真相，伯恩重新开始战斗，他发现以前工作的中情局开始重新寻找他，自己被卷入了一场刺杀活动中，被人诬陷破坏了中情局的一次情报交易，杀害特工。伯恩别无选择，他只能找到冒充自己的人，才能洗刷清白，为女友报仇。

  最终，伯恩为玛丽报了仇，并揪出了中情局中的内奸。中情局的头目帕姆兰蒂对伯恩表示感谢，并且在电话里对伯恩说了大卫韦伯是他的真实姓名，还有他的出生日期1971年4月15日。

  伯恩的身份3

  伯恩虽然知道了自己的一部分真实身份，但是许多问题还是没有解决，不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份，中情局派出的杀手又接踵而至。在接连的几次较量之后，杰森•伯恩终于被彻底激怒，决定反戈一击——他主动追击杀手，到过莫斯科、马德里。巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留。
　随着问题一个一个解决，杰森回到了纽约，在那里，他将会找到一切的答案，寻回自己的身份。

  最后，伯恩了解到了自己的过去，幕后元凶阿尔伯特医生和中情局部门长官诺亚被捕。伯恩也并没有死，但最后的行踪不为人知。

  伯恩所遭遇的一切都源于中情局的一个叫做“绊脚石”的项目，还有“绊脚石”的升级版“黑石楠”。这个项目就是中情局训练杀手并对杀手洗脑，让他们去刺杀与美国作对的人，还有一部分美国平民。伯恩也是他们训练的杀手之一，他在一次任务中失手了，才掉入大海，后来意外获救。
  这部电影的剧情设计以小说《伯恩的身份》为模板，但是做过大量的改编，总的来说还是比较严谨的，主演马特达蒙自己也参与了剧情的编写。在这里只是简单的介绍一下剧情，如果写的过于详细就成了小说了...
 
  二、艺术手法
 首先，我不知道今儿我要写的算不算艺术手法的范畴。老陈早就告诉我们写文章不能凭感觉，要按照本身的规律去写，但这个不是考试，所以我就凭感觉写了。废话少说，进入正题。

  音乐

  伯恩的身份三部曲的伴奏和片尾曲是由著名音乐人John.Powell制作的，在这儿我打算介绍其中的3首曲子。第一首是assets and targets（资产和靶子），这段音乐一般是伯恩被追杀或者追踪别人时的配乐，节奏紧张刺激，会把观众带入一种提心吊胆的状态，令我们全神贯注的看影片，同时也为伯恩捏着一把汗。第二首是thinking of Marie（关于玛丽的回忆），这首曲子风格平静而又忧伤，透着一股悲凉，伯恩的女友玛丽在第二部开头就被杀死，伯恩在之后奔波的路上，每当闲下来，总会拿出玛丽的照片，思念女友，这首曲子正好烘托了伯恩内心的伤感，也让观众们看到一个近乎于冷血的杀手也有柔情的一面。第三首是这部影片的片尾曲extreme ways（极限之路）对于这首曲子就要多说说了。

  伯恩的身份三部曲都用了这首曲子作为片尾曲，这首曲子激扬高亢，令人听了精神一振，而三部电影结尾放的虽说都是这首曲子，但风格还略有不同。第一部的结局是伯恩搞定了追杀他的人之后在欧洲的一个海滨小镇找到玛丽开的租摩托车的店，情节是这样的，伯恩：this your store?玛丽：yeah.伯恩：it is nice,but little hard to find.这时玛丽回过头看到居然是伯恩，大吃一惊。伯恩又继续说：think i could rent a scooter？

玛丽吃惊的捂住嘴，片刻又恢复了平静，说：you have ID？伯恩微笑道：not really.玛丽也笑了，随后两个人拥抱在一起，这时音乐响起，此时此刻，观众们的脸上也应该浮现出会心的微笑。（伯恩你还是挺有幽默感的）

  第二部的结局是伯恩洗清了冤屈，之后伯恩来到了纽约，给中情局的官员兰蒂打了个电话，兰蒂说伯恩应该接受他们的道歉，但只是私人的，并告诉伯恩他的真实姓名叫大卫韦伯，出生于1975.4.15,最后她说叫伯恩来当面谈谈，伯恩迟疑了片刻，向窗外望了一眼对兰蒂说：have some rest,you look tired.兰蒂吃惊的向窗外张望，但她看到的只是那些平凡的窗子。这时音乐响起，镜头又切给了伯恩，伯恩一个人快步走在熙熙攘攘的大街上，面无表情，很快他消失在了人群之中。看到这儿我还能说些什么，伯恩真是太NB了。

  第三部的结尾没有对白，伯恩最后揭穿了一切的真相，找回了自己的身份，但是反派狗急跳墙，想杀死伯恩，伯恩从纽约的高楼直接跳入东河，反派在伯恩落下的刹那开了一枪，之后镜头切到了水里，伯恩在水中不知生死。这时旁白开始介绍事件的收尾情况，最后提到了证据全部由由一个叫伯恩的人提供，但是伯恩落入河中，尸体没有被打捞到，至今生死不明。这时，水中的伯恩突然动了起来，向岸上游去，随即音乐响起。最后，伯恩究竟去了哪儿，没有人知道，伯恩以后会做什么也没人知道，但是我们都知道他不会轻易的死去。

  从结局的内容我们就能看出片尾曲风格的不同之处，虽说都是extreme ways，但是第一部中给人带来温馨的感觉，第二部让人觉得气势磅礴，第三部让人心中一块儿石头落地。

  水的妙用

  这个总结是我在豆瓣上看到的，来转述一下。电影第一部开头，伯恩在水中获救。第二部中，玛丽被枪击中落入水中，伯恩亲眼看着玛丽沉入水底。第三部结尾，伯恩在水中逃脱。可以说水见证了伯恩的重生，失去女友还有最后的找回自我。人类的出生本来就是靠水来孕育的，导演这样的设计这个艺术手法还是很有水平的。

  对白

  对白应该属于语言上的艺术了，但是这个电影系列的对白真的不多，第一部和第二部的开头有玛丽的存在，伯恩说的话还多一些，玛丽死后，基本都是伯恩一个人单枪匹马，大部分时间都用来逃亡和追寻线索，所以台词更加少了。也就中情局那帮人没事儿闲的竟瞎叨叨，讨论一些战术方案。伯恩说话的特点就是语言精练，简洁，用最少的话语清楚地表达意思。

  以上就是我想总结的这部电影的一些艺术手法。再次声明，都是凭感觉写的。
 
  三、台前幕后人物
  台前人物

  伯恩的身份中，主人公当然就是伯恩本人了。下面先说说跟伯恩有关系的女人们，女友玛丽是伯恩在瑞士以外遇到的，电影里，伯恩在瑞士有些走投无路，搭了玛丽的车，但是也随即就把玛丽卷了进来，玛丽被迫和伯恩一起逃亡，两人在路上暗生情愫，后来成了男女朋友。兰蒂是中情局的一个官员，在局里她属于正义的一方，第二部里开始伯恩被诬陷，她负责调查这个事件，后来伯恩为自己洗刷了冤屈，兰蒂后来一直在内部帮助伯恩，最后第三部里伯恩找到证据后把文件交给了兰蒂，兰蒂揪出了幕后元凶。Nicky在第二、三部里戏份比较多，她也是绊脚石计划的成员之一，负责在法国的联络工作。伯恩在第二部里挟持了她，并向她索取了许多情报，第三部里nicky又帮了伯恩很大忙，两人也一起逃亡了一阵，但是啥也没发生，后来伯恩离开了Nicky一个人去解决了一切。

  电影里与伯恩有关系的男人们基本都是他的敌人，人物的名字不重要，有的我也记不住了。第一部里伯恩的对头是个中情局的官员，最后被上司杀人灭口。第二部里也是一个中情局官员，还有个俄罗斯的石油大亨。第三部里是中情局的大官儿，还有中情局训练中心的一个博士。当然这些人都少指挥的，每一部里一般还有两个高级杀手去追杀伯恩，后来基本都被伯恩搞定，当然还有一大堆中情局的菜鸟特工和一帮白痴警察供伯恩戏耍。

  幕后人物

  第一部的导演是Doug Liman，后两部都是Paul Greengrass。这俩导演可都因为拍这个赚了大钱了。Tony Gilroy在三部电影里都担任了编剧，而主演马特达蒙本人也参与了编剧，可见马特达蒙还是很有才华的。其他幕后人物我就不多介绍了，因为我也不太了解。

  总之，这些台前幕后的人物齐心协力为观众打造了这个非常不错的电影三部曲，我认为这个系列电影没有续集综合症，绝对是续集电影的正面教科书。如果在拍续集，希望还能延续前三部的风格，相信错不了。

  四、Lance瞎扯淡
  伯恩的身份系列拍的很精髓，是系列电影的教科书，记得某著名报社给过这样一条关于这个电影系列的评论：你可以带上你的家长、女友、历史老师或者你的狗一起去看这部电影。这部电影不仅是男女不限，老少皆宜，连狗都会被吸引了...这个系列电影每一部的风格都比较相近，都是那种快节奏的，从电影一开始伯恩就马不停蹄的逃亡或者追杀别人。看伯恩逃亡真的是一种享受，虽说他本人不享受，但是伯恩牺牲了自己，满足了观众，想伯恩童鞋致敬~

  同时，我还想说说我对于这部电影的一些感悟，这个电影不是什么有特别深奥哲理的电影，也不是那种赚女生眼泪的爱情片，而是讲了一个失忆的男人，一个生活中的强者如何找回自己真实身份，击败敌人的电影。但是这个男人的人生还是有杯具的一面，因为一念之差，他的女友丧命了。伯恩解决完一切后也许回一个人孤独的生活。这部电影对我们的生活会有什么影响呢？我们能学到什么呢？我觉得伯恩杀人越货，欺诈别人我们还是不要学的好。但是，伯恩的遇事不慌、思维缜密、热爱运动还是值得我们学习的。比如说，调虎离山大概谁都明白，但是在危急时刻，在非常临界的情况下恐怕大家就想不到了，伯恩就在一次逃亡中通过拉响防火警报巧妙运用了调虎离山，当他不知道大楼具体布局时，立刻拿下了墙上的安全疏散图，快速扫了几眼就对大楼的布局比较多了解了。想做到这些都需要极好的心里素质，还要经过不少训练。唉，像我这种路痴就差得远了，我觉得解决路痴的最好方法就是别跟着别人走，都自己尝试，没准儿迷上几次路就练出来了......

  反正我是非常佩服伯恩童鞋，但是那种风口浪尖儿上的生活我真的没有任何想法。

  五、电影与小说
  小说和电影还是有许多出入的，小说中的剧情比电影要少，而且不少情节也不一样。比如电影中，伯恩和玛丽认识只是伯恩在瑞士搭了玛丽的车，后来两人路上暗生情愫。而小说里可就复杂了，伯恩一开始陷入困境，被杀手盯上了，在一个讲座上偶遇玛丽，挟持了玛丽作人质来掩护自己。玛丽一开始都恨死伯恩了，后来玛丽犯二，想找警察结果被杀手抓住了，伯恩本来那时候可以自己跑了，但又翻回头救了玛丽，自己却受了重伤。玛丽感激不尽，带着伯恩到了安全的地方，一直照顾他到伤好，这段时间中，两人才培养出了感情。电影里两人算是比较正常的相识，儿小说里两人相爱感觉就像是斯特哥尔摩综合症。

  电影中，玛丽是个比较普通的女的，也算不上什么美女，出身也很平凡。小说中，玛丽可不是平凡的人，她是个经济学博士，而且还精通心理学和统计学。在小说中，玛丽对于伯恩的记忆恢复帮了不少忙。另，小说中最后玛丽也没有死，结局是洗具。而电影里结局就比较杯具了...

  总之，电影都是在原著的基础上改编的，小说和电影都很成功。向小说的作者罗伯特路德轮致敬~

  最后送上一些小说中的经典语句：

  1.每当你面对那种充满压力的处境时，如果时间允许，你必须集中精神，让自己彻底融入到那种情景里，然后放开想像，天马行空的联想，捕捉脑海中浮现出来的任何言语，任何影像。透过那些言语和影像，你也许就能找到线索。

  2.那把手枪仿佛是结婚戒指，象征着两个杀手进行接触的信物。

  3.两个杀手心里都有数，知道对方靠不住，尔虞我诈，各怀鬼胎。只要一个人能抢先半秒，那个人就能占到上风。

  写了这么多，到现在，对于伯恩的身份系列电影我要说的基本都说完了，其中有不少是瞎扯淡的，我就那么一说，您就那么一看就得了。我写这个主要就是表达一下对这个电影的喜爱。

IMDb里评论说第2部镜头太晃了， 其实那几段狂有现场感，特别是在莫斯科和老毛子的特工交锋的那段，动作和特技都一般，但特有感觉。我都不知道我看完这两部后都学到了几招当特务的本事了：BOURNE知道追兵已经赶过来了，自己马上撤离，但在撤离前想让一间密闭很好的房间在追兵赶到的时间内爆炸的最好办法是：先把门窗都密闭，然后打开煤气，在将一本杂志塞到烤面包机里，几分钟后追兵的人刚一到，BANG的一声就爆炸了。。。；进入到任何一个公共场所后做的第一件事情就是快速扫一遍出口在哪，并在脑子里想好在灯突然熄灭的情况下怎么可以闭着眼睛快速冲到出口并且大概估计一下要花几秒；匿名方式找PAM LANDY的时候他就那公用电话和黄页直接打那些美国人可能入住的酒店的接线生让他们转给PAM，如果说没有的就没有，如果等几秒后说稍等的就肯定是那个酒店，然后他跑到酒店，快要到前台的时候就用手机把PAM的房间电话接通，然后径直到前台叫前台帮你转PAM的房间因为前台是不会直接告诉你客人的房间号码的，因为那条电话是占线的（因为被自己的手机占着），你甚至可以叫前台帮你多打几次，然后就可以看到前台电话屏幕上的号码能知道PAM的房间号码；他几乎在每一次危险到来的时候都能感觉到，他的判断标准很简单，就象他在印度跟他女朋友避难的时候那个老毛子的特工追杀来时候说的那句话一样，it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.(这肯定不对，这个人，还有他开的车，他穿的衣服，看起来肯定不对）可能任何一个环境里判断潜在的危险就是这种与周围环境格格不入的东西吧；不过我觉得里面最强的就是不管他到印度，俄国，德国，意大利，法国，还是哪里，他都几乎能随口说出跟本地人口音一样的本地语言，怪不得他的前主管在他失忆后被他问到他是谁的时候这么说他，你是价值3000万美元的美国政府的资产，你是台多功能的杀人机器。。。；第2部里面PAM发现他潜入德国并且还留下指纹的时候，内部的人都在猜测着这是为什么有人说可能他不小心留下的，这个时候Bourne在TREADSTONE行动中曾经的女伙伴带着好像童年被外星人绑架过的恐惧+冷漠，默默的说，no, they don't make mistakes, they don't do randoms, they always have a objective ,and a target（不，他们不犯错，他们也不做随意的事情，他们总归有个目标的，总归有个目标的），这个时候，全场安静的。。。；最喜欢的就是第2部的结尾了，Bourne电话给PAM，在挂电话前还不忘说了一句“PAM，GET SOME REST，YOU LOOK TIRED（PAM，好好休息下吧，你看起来起色一般）”让PAM愕然的转身茫茫然的四处寻找这个永远把自己藏在暗处但永远把对方放在明处的Bourne（想必任何人在这种情况下的反映都是心里极度的恐惧吧哈哈），这个时候，MOBY 的extreme ways的音乐响起。。。这个音乐和这个系列真是绝配。。。

其实电影永远都是阉割了的艺术，一本几百页的书，要拍成100分钟的胶片，胶片里面还必须有枪战， 追车，CG的画面，SE*，幽默，搞笑等等HOLLYWOOD用来骗人的元素后，能真正在电影里的小说里本来的东西几乎只剩一点点了。。。
　　其实BOURNE在第一部中枪掉到海里被捞上来的时候是最精彩的，那个外科医生发现，BOURNE的脸，手，全身，以及牙齿，全都做了整形，整形的目的也很奇怪，就是把这个整形的人变成一个在普通不过，在普通的不过的人。。。我读到这里的时候心里觉得很恐怖:CIA的特工，即便在自己战S沙场（因为医学上人S后可以判定人身份的就是牙齿了，学医的该知道），连自己的尸骨都不一定能被确认，或者说组织上需要你死了都不能被认出来你是CIA的人。。。很多这种极其精彩的情节，电影里都没了 。。。
　　去看书吧，电影/电视都剥夺我们思考的能力了， 在看下去人都傻掉了。（P。S.这好象也是部电影里的台词哈哈）

其实看看今年的奥斯卡的获奖名单就可以了，这部电影得了"最佳剪辑奖"(想想那些运动镜头以及肩抗摄象机捕捉的画面是怎么一格格呈现成故事在大家面前的吧), 还有"最佳音效混音奖"...

据说第四部已经在筹划中了

  如果你手头还有事情没有做完——譬如炉子上烧着水，孩子还没有喂，甚至感到膀胱发胀，我都不推荐你看The Bourne Ultimatum 谍影重重3：最后通牒。你要知道对于这样一部真诚而又直接的动作电影来说，这都不算是最好的时机。

  谍影重重3：最后通牒是马特·达蒙(Matt Damon)主演的这部纯正三部曲最后一集：爱国青年Jason Bourne是美国中情局著名的“三千万”先生，领有“杀人执照的”高级特工，在这一集中继续亡命天涯追逃搏杀，查找自己的真实身份。本来小说的故事背景放在在美苏对峙的冷战时期，编剧改弦更张把Bourne置于个人与巨大的国家机器的对峙之下。非但不会生硬地把Jason Bourne塑造成为典型的美国英雄，反而让人们更清楚地意识到英雄所处的窘境，这种巧妙的置换不乏深刻且颇具新意。

  Jason Bourne在本片中头脑冷静，动作精准，遮掩了他做为失忆特工内心焦虑的情绪，分裂的人格，在面对一波又一波来自阴谋内部的致命袭击，一个又一个无从估计的对手，Bourne求生的原始兽性成了本能的反映。“悬念大师”希区柯克在他的最后一部影片Family Plot 大巧局中创造了麦高芬(MacGuffen)这样一个失踪的亿万家产继承人，所有人都在找他，从而引发了更大的混乱。从此这种牵动剧情脉动的中心人物就被电影学者称作“麦高芬”母题。于是在谍影重重3：最后通牒中的Jason Bourne就是这样一个母题——自己的身份其实已经几近大白，所以大家关注的焦点也就不再是他的爱国热情如何被滥用，而是他能不能逃过高手的追杀。基于这种心理学的暗示上，观众的热情就顺理成章地转移到Bourne岌岌可危的性命之上。

  另外不得不提的是在谍影重重3：最后通牒中场面的设定清晰明了——高手过招。双方都是久经考验的高级特工，所以招招致命，从不拖泥带水。中情局监视“卫报”记者桥段，快速移动的镜头与凌厉的剪接，电影画面与监视器画面的互换——导演利用手提摄影机的特质和镜头的转换让观众如身临其境一般。在与Desh对决的一幕，没有一丁点儿的镜头语言，整个过程就是利用跟拍与位置的转换营造出压迫的气氛。两位特工出招凶狠，精装硬皮书在Jason Bourne的手中也成了武器，抛开了那些无谓的细枝末节，整个过程甚至只有呼吸声回荡，一气呵成，在残酷中更显真实。

  Ultimatum是终结，这部根据伟大特工小说改编的电影——在我看来——有了一个完美的结局。如果你不知道谁是罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)，那末至少来看看这三部The Bourne电影吧。

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新世纪，好莱坞的银幕上有这么一位动作英雄，他的真实身份被雪藏，他想找回记忆的简单愿望却遭遇最危险的杀手集团的阻挠。他有时厉害的吓人，圆珠笔和报纸在他手里能变成致命武器；他有时像个孤注一掷的赌徒，驾车疯狂穿越闹市，将街头搅得天翻地覆；他有时又比你我更像普通人，披上夹克融入人群，低调的让人过目即忘。他是行走在地球上最酷的特工，他让观众深信，这是一个现实中真正可能存在的超级间谍。他叫做杰森·伯恩。

 
　　诠释杰森·伯恩银幕魅力的电影叫做《谍影重重》，改编自一流的间谍小说，传承了优秀谍战片的精华元素，拥有层出不穷的悬念和惊心动魄的对抗。与此同时，它用独树一帜的风格革新了谍战片乃至动作片的影像理念。没有轰天的爆破和炫耀的打斗，更不见泛滥成灾的CG视效，它用冷峻写实的风格紧紧攫住观众的注意力，把三部电影六个小时的生死对抗包裹在朴实的摄影与凌厉的剪辑中，将抓人的叙事节奏从第一秒保持到了最后一刻。它重树了人们对传统间谍片的信心，引领了一种全新的动作片风潮，供众多后来者效仿借鉴。

－－谍影·缘起－－

1. 杰森·伯恩是谁？地球上最酷的特工

 
　　在罗伯特·鲁德鲁姆上世纪80年代创作的“伯恩”系列小说中，杰森·伯恩（Jason Bourne）本名大卫·韦伯（David Webb），是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。妻儿在湄公河惨遭炸死后，韦伯加入美军的美杜莎组织，参与暗杀越共指挥官的行动，战功卓著，杰森·伯恩这一化名来自于他处决的一名内奸。越战后他被推荐进入中情局的“绊脚石”计划，伪装成从事杀手行业的老兵，诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。计划执行三年后，伯恩忽然与绊脚石失去联络，银行账户也出现神秘转账，高层认定他已变节。与此同时，负伤失忆的伯恩在地中海被一艘渔船打捞救起，寻找身份的故事就此展开。

　　改编成电影后，伯恩的背景有所简化，他原名仍是大卫·韦伯，是一名曾参加过海湾战争的美国陆军，后加入特种部队并晋升上尉。1999年，韦伯自愿加入中情局主导的“绊脚石”计划，经过严酷的训练，变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森·伯恩，因一次任务失败掉落海中，被救后已丧失所有记忆。

比起小说，银幕上的伯恩更神通广大，精通多国外语，在枪械、爆破、格斗、跟踪、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手，有着超快的应变能力，极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力，擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器，无愧于“世界上最难追踪的人”，“行走在地球上最酷的特工”等称号。伯恩在失忆后价值观大有改变，不再沉迷于暴力和杀戮，一心只想找回身份后做一个普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的气质，令人充满同情和赞叹。

－－谍影·缘起－－
2. 杰森·伯恩之父：间谍小说家罗伯特·鲁德鲁姆

 
　　《谍影重重》系列的原著作家罗伯特·鲁德鲁姆1927年出生于纽约，二战时期在海军服役。自70年代起，鲁德鲁姆在长达30年的创作生涯中，著有29部间谍小说，发行量超2亿本，被译成了32种以上的语言，广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。鲁德鲁姆的作品有许多有趣的特色，比如他总用固定的“The”作为标题字首。他笔下的主人公通常是小人物，与深不可测的大阴谋展开较量，幕后黑手步步紧逼，而小人物总能在绝对劣势下反戈一击，失忆特工杰森·伯恩的故事就是其中的典型。

 
　　“伯恩”这个名字的灵感来源于一桩真实事件，1887年，一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔·伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州，开了一家便利商店，并用A·J·布朗的名字在当地定居。四个月后，他突然恢复伯恩的记忆，对自己的处境十分迷惘。心理学家发现，在催眠状态下，此人拥有伯恩和布朗两种人格。这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载，启发了勒德拉姆创作出拥有双重人格的失忆杀手。

《伯恩的身份》一书出版于1980年，是鲁德鲁姆的代表作，占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》，以连环漫画的形式在我国出版。之后，勒德拉姆又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》，都是极受欢迎的畅销书。1988年，根据《伯恩的身份》改编的同名电视电影播映，为主演理查德·查伯兰赢回一个金球奖提名。不幸的是，2001年3月12日，在电影《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间，鲁德鲁姆告别人世，没能目睹他笔下的杰森·伯恩在大银幕的神采

－－谍影·缘起－－
3. 伯恩的银幕重生：电影《谍影重重》问世


　　“杰森·伯恩”故事的银幕再生，很大程度上归功于导演道格·里曼，他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。在拍摄1996年的《全职浪子》时，里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕，他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权，又花了一年与编剧托尼·吉尔罗伊商议剧本事宜，整个筹备工作漫长而细致。


　　里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职，他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线，突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分，并对美国的外交政策做了探讨。由于911事件爆发，剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价，但影片上映后，这种担心被证明是多余的。

影片在筹备阶段进行了大范围的选角，罗素·克劳，史泰龙和布拉德·皮特等人都进入过导演道格·里曼的考虑范围，但名气不如前几位的马特·达蒙最终脱颖而出，里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质，以及他对角色的独特理解：伯恩不只是个动作英雄，更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。

 
　　影片正式开机后困难接踵而至，由于道格·里曼与环球公司存在理念分歧，整个拍摄期间，剧本被不停的修改，拍好的镜头也不断推翻重来，一直到关机的前几天，编剧托尼·吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。经过一轮又一轮的折腾，影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万，上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。所幸好事多磨，艰难重重的拍摄过程，换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。

－－谍影·故事－－
1.《伯恩的身份》：一切从失忆开始

 

　　《谍影重重》开篇即是狂风暴雨的地中海，一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人，他身中两枪奄奄一息，丧失了记忆。遵循植入臀部的芯片指引，年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森·伯恩的账号信息，躲避警察的追捕中，他条件反射般施展出超凡的搏击技能。CIA高层得知他存活后大为惊恐，派出顶尖杀手沿途设伏，但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相，他不仅要夺回身份，更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。
 

　　《谍影重重》三部曲中，第一部电影最忠实于原著，不过仍有一些差别，比如小说中的大反派“豺狼”卡洛斯并未出现，伯恩的对手换成了整个中情局，女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国女孩。影片努力营造出周游列国的地理格局，剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世，不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景，因为在那里拍摄更便宜。片中有一场闹市追车，是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成，导演道格·里曼承认“若对巴黎稍有了解，就会发现这场戏完全不合逻辑”，但这并不妨碍它成为百看不厌的经典动作桥段。

　《谍影重重》上映后得到了排山倒海的正面评价，收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉，票房也有上佳的表现，将马特·达蒙一举捧上一线明星地位。道格·里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》，其受欢迎程度可见一斑。

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2.《伯恩的霸权》：踏上复仇之路


　　《谍影重重2》的故事里，前作中惊心动魄的杀戮已经过去两年，与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠。一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪，再度将他拉回CIA的视线。神秘刺客现身印度追踪伯恩，并将他妻子狙杀。逃过一劫的伯恩再度披挂上阵，挟着熊熊怒火再战谍海，发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。

 
　　《谍影重重2》改编自“伯恩”系列的第二部小说。由于第一集电影大获成功，环球公司立刻拍板开拍续集，编剧托尼·吉尔罗伊继续操刀剧本。鉴于道格·里曼太难相处，环球不愿继续与他合作，而将导筒交给了来自英国的保罗·格林格拉斯，这位被被影迷昵称为“绿草”（Greengrass）的导演曾是一位新闻记者，在电视圈磨砺多年，其电影作品有着纪录片般的写实风格，凭借反映北爱争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖，扬名国际影坛。制片人帕特里克·克劳利对《血腥星期天》十分赞赏，看好保罗有能力延续伯恩的冒险。

这次，伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科，但影片最先拍的却是结尾高潮部分的莫斯科段落，然后剧组开往柏林一带，最后才是开头的印度追杀。《谍影重重2》最为人津津乐道的是那个著名的结局——与伯恩通话的CIA女主管帕梅拉猛然意识到这个家伙正在对面大厦里监视着自己！这是格林格拉斯在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子，他说服制片人开绿灯，不惜多花20万美金预算，并把马特·达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。影片被公认超越了第一集，《多伦多之星》评价它“让人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。

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3.《伯恩的通牒》：幕后谜团真相大白

 
　　《谍影重重3》的故事中，摆脱了莫斯科警方追缉的伯恩，前往伦敦追查一位记者的线索，小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕：CIA动用全部高科技手段，洒下空前广阔的天罗地网，“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手，誓要将伯恩置于死地，每到一处，当地警察也会步步紧逼。身陷敌众我寡的悬殊困境，伯恩唯有继续凭借出众的身手、智慧、意志过关斩将，逼近一切阴谋的源头，揭晓身份的谜团。
 

　　《谍影重重3》将国际化格局推向极致，伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多，足迹遍布三大洲，莫斯科的脱困，巴黎的告白，伦敦的反跟踪，马德里的调虎离山，丹吉尔的房顶追逐，一直到纽约的亡命追车和高空一跃，壮丽收官整个三部曲。保罗·格林格拉斯继续执导筒，获得更多创作自由的他，在片中加入不少私人趣味，滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬，“绊脚石”行动的档案中，出现了电视电影版《谍影重重》主演理查德·查伯兰的面孔。

作为系列电影的第三集和终结篇，《谍影重重3》获得了空前的成功，不仅票房收入大幅攀升，全球票房达到了4.4亿美元，也收获了各界舆论一边倒的超高评价，不少评论更是将它定义为一部有着里程碑意义的佳片，革新了动作电影的视听语言。在2008年第80届奥斯卡颁奖礼上，《谍影重重3》拿到了最佳剪辑、最佳音效剪辑和最佳音响奖，技术上的创新得到了小金人的垂青。

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4. 幕后黑手：绊脚石与黑烟斗计划
 

　　看过《谍影重重》三部曲的观众，一定会对片中频频提及的“绊脚石”计划与“黑蔷薇”计划印象深刻，那么它们究竟指的是什么呢？小说中的绊脚石（Operation Treadstone）是中情局实施的一个绝密计划，总部位于纽约市71街415号，因此又被称作“绊脚石71”，其目的是创造一个代号为凯恩的杀手，引诱世界第一杀手“豺狼”卡洛斯现身。凯恩即是由杰森·伯恩假扮，但当他失忆后，绊脚石计划逐渐被卡洛斯摸清，负责人遭到杀害，计划被终结。

 
　　电影中的绊脚石与小说中有所不同，它表面上是CIA管辖的一个特工训练平台，只进行理论研究，但实际被某些高层利用，从自愿加入的美国士兵中挑选包括杰森·伯恩在内的精英，通过严酷的洗脑和训练，将他们变作职业杀手，派驻世界各地执行政府不方便出面的秘密任务。得知伯恩未死，绊脚石主管康克林派出多名杀手追杀，都被他一一反制，最后循迹找上门来，眼见事情无法收场，康克林的上司沃德·艾伯特派杀手将其灭口，计划随告终结。


    绊脚石成为历史后，沃德·艾伯特再度发起升级版的黑蔷薇计划（Blackbriar），名义上是与国防部联合实施的通讯计划，实际仍用巨额预算培训杀手，在不惊动政府高层的情况下私自执行暗杀任务，甚至直接杀害美国公民。艾伯特因贪污公款畏罪自杀后，诺亚·沃森成为黑蔷薇指挥官，并与CIA主管帕梅拉一起追捕伯恩，最后却被伯恩和帕梅拉联手曝光了罪证而遭到逮捕，黑蔷薇计划也全面破灭。

 
　　负责绊脚石和黑蔷薇杀手训练的是艾伯特·赫尔斯博士，他用极度泯灭人性的方式消除实验者的个人意志，将他们变作毫无感情的杀人机器。绊脚石和黑蔷薇的精英杀手都拥有世界顶尖的行动力，平时以正常身份过正常日子，一旦被特殊讯息激活，就不惜一切代价完成任务，且不能留下任何痕迹。某些杀手会带有实验后遗症，比如怕光、神经质，伯恩的失忆也与实验有关。黑蔷薇计划败露后，赫尔斯也被逮捕。

－－谍影·特色－－
1. 间谍形象：还我“普通人”

 　　“这是一部让詹姆斯·邦德黯然失色的间谍惊悚片。”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。此话当然不是指杰森·伯恩的排场和武器比007更具规模，而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。伯恩不像007有宝马座驾和美女环绕，也不像《碟中谍》中的伊森·亨特那样热衷拉风的极限耍酷运动，他没有配备任何高科技武器，甚至连身像样的正装都没有，将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎，毕竟，现实中的间谍往往都是看上去毫不起眼的普通人。

 
　　身为一个没有高科技外挂的特工，伯恩要从天罗地网中杀出一条血路，唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。他精通多国语言，畅行三大洲无阻；他枪法精湛，格斗出众，任何人与他正面交锋都要倒霉；他没有私人座驾，靠搭乘火车地铁飞机周游列国，必要时也会偷几辆摩托车或汽车使用；他很少携带武器，但总能徒手夺取或拆解对手的枪械；他用电扇和手电筒误导警方，用电梯开关拖延追击者，用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息，他的行事方式不啻一本间谍教科书。

伯恩最接近普通人的地方，在于他从没有拯救世界之类的宏愿。他付出一切努力，只为在夹缝求得生存，一步步逼近身份的真相，这是一个小人物争取生存权利的抗争。导演保罗·格林格拉斯这样描述伯恩：“他是一个行走在真实世界中真实的人，为达成艰难的目标而孜孜不倦……潜意识中，我们会感到伯恩就是我们中的一员，与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。”伯恩的银幕征程，道出了现实中特工的生存真谛：唯有外貌寻常，才能大隐隐于市；唯有内在非常，方可一人抵千军。

－－谍影·特色－－
2. 动作设计：干脆利落实战风

 
　　在这个CG技术空前发达的年代，任何明星都能在银幕上像模像样的闪躲腾那，扮一回英雄，但观众早已对这种花拳绣腿审美疲劳。所以，当逆潮流而动的杰恩·伯恩甫一登场，将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面，以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚，顿时引得四座皆惊。伯恩和对手从不摆招摇的pose，更不使华而不实的回旋踢，《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗，目之所及只有伯恩和敌手互施拳脚，身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息，毫无美感可言，仿佛在观众面前上演的真实暴力。

 
　　为了演好伯恩这个特工角色，马特·达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练，招招致命的快狠准自不必说，更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首，以毛巾和硬皮书给对手重创，将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹，我们毫不怀疑，如果他进入一家文具店，杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。即使用上枪械，也绝无体操般翻滚的凌空射击，他总是镇定的瞄准目标，以最直接有效的方式开枪，干脆利落不炫技。

《谍影重重》虽不炫耀特效，却用依旧令人对好莱坞特技叹为观止，正因为动作打斗不加渲染，演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术，正因为追车不用CG修饰，就必须在片场再现那种惊险的疯狂驰骋和连环撞车，这种返璞归真的简单化理念，颠覆了以往视效大片花里胡哨的假大空，回归了动作电影的纯正本质，让观众直面最真实的感官冲击。《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来，就连昔日007扮演者皮尔斯·布鲁斯南也不得不承认：“他（格林格拉斯）把动作电影带入了黑色的迷雾中。”

 －－谍影·特色－－
3. 影像风格：跟拍摄影+凌厉剪辑

　　道格·里曼执导的第一部《谍影重重》为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚，刷新了观众对于银幕特工的印象，保罗·格林格拉斯将之完美传承，并用拿手好戏带入间谍片的领域。《血腥星期天》中的新闻纪录式摄影，《93号航班》中冷静的旁观视点，都在《谍影重重》后两部中发扬光大。格林格拉斯摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离，以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了动作电影全新的魅力，在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。


　　《谍影重重2》的柏林追逐，手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上，镜头如同跟随伯恩出生入死的战友，近距离捕捉到兔起鹘落的矫健身影，体验生死一线的惊险瞬间。《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战，摄影机游刃有余地穿梭其间，给予观众全息的监控感，辅以灵动跳脱的剪辑，从容不迫地交代出各方人马的所有位移，制造出扣人心魄的节奏和压迫感。《谍影重重》系列中的高手交锋总是令人目不暇接，油然心生酣畅淋漓的愉悦。

 
　　在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时，格林格拉斯懂得只有精准的节奏、在场感强烈的摄影与凌厉的剪辑才是令观众凝神屏息的法宝，他坚持用新闻纪录式摄影风格对抗毫无节制的夸张视效，一如片中的伯恩依靠真实的技能战胜了高科技武装的强权。银幕上下，小智慧都战胜了大块头。


原作http://news.mtime.com/2012/10/22/1499793.html