做头

今天偶然在东方卫视看到了这部片子，于是上来搜搜。评论不少，差评居多。平心而论我觉得除去个别场景的作秀和摆酷，这部片子还是有值得圈点之处的。
从影片的剧情组织猜想，原作应该是非常细腻、婉转、富有上海味道的 。一个已婚的生活并不富裕的过气的小资美女，十年如一日的在一家理发店，由同一个理发师做头。她的婚姻来源也很简单，当年她的老妈希望她能够钓一个金龟婿——这个确确实实是很多上海家庭嫁女的非常现实的考虑——能够移民，能够过上富裕生活。不过令女主人公遗憾的是，这份计划使用美貌来换取物质的赌博运气太差，移民没有成功，生活并不富裕，曾经骄傲的容颜却在日益老去。这时女主人公开始否定，否定过去十年的生活，否定由婚姻通往财富的计划，追逐另一种生活，她的爱情。但这种追逐，作者在结尾并没有点评它是成功抑或是失败。整个故事的生活逻辑是非常上海味道的，看上去很像我所理解的上海传统婚姻逻辑。尽管有些朋友非常反感片中的这种婚姻态度，不过这个确实是一个群体的价值观念体现，片子就这点而言是非常写实的。
如果需要对影片主要角色的演技排序，个人理解应该是吴镇宇、关之琳、霍建华。“我知道我捡了个大便宜，娶了一个美女做老婆。娶了美女就要有更多的付出……但我就这点本事……这些年来，我虽然不曾说过，但不代表我心里没有怨”——这个娶美女老婆与奋斗强度的论断逻辑，异常熟悉，完全是一个典型的标准上海居家好男人。关之琳饰演的美貌上海女人，很像那么回事情。讲求生活的情调，对呵护自己的容貌非常精心，懂得精致的生活……当然，最后也能够通过过去对精致生活的理解来养家糊口。有一些细节表演的还算可以，不过不知道怎么就总是腿部的细节，不知道是原作就对膝盖以下的部位非常关注，还是关美人的上肢表现力度有限。霍建华对于角色的理解，个人感觉比较差劲，很多时候都是在当花瓶。
需要批评的是，场景和人物服饰年代有错位。从剧情推测，故事发生的背景应该是上世纪八十年代。不知道怎么的，演员的服装、发型，以及背景怎么看都很现代，弄的人弄不明白这到底是青春偶像片还是老上海风情片。再有就是故事的结尾太差强人意了，有点虎头蛇尾的嫌疑。不知道是原作就这样还是改编的有问题。

可怜之人必有可恨之处。但对于一部电影，出去“喜欢”和“不喜欢”两种简单的极端情绪，我想没人会因为一部超级烂片而去同情导演，更何况，《做头》的导演还很闷骚地想塑造一个惹人怜爱的女人，而事实上，她却是我在电影中见过的最可恨的人物之一。

故事

爱妮（别告诉我你不嫌这名字闷骚）是曾经的淮海路一枝花，阴差阳错却既没嫁给白马王子也没钓成金龟婿，人到中年了却屁事不做，让混得不怎么样的老公做牛做马地养着她宠着她，还容忍她的不安分，就仿佛娶了她便欠她债一般。（我靠，不就一美女，至于么？莫非导演是想告诫各位男士，娶美女要慎重，所谓没有金刚钻，不揽瓷器活？）

此女久而久之也真开始兴风作浪起来，主要是受了两点刺激：一是曾经的跟班如今反成了阔太，品味跟财富一同上升，爱妮的愤慨根本上还是认为对方没自己漂亮（这TM什么狗屁逻辑）。另一点是她在理发店的地位也受到一个她颇为轻视的女人的威胁，而她和年轻的理发师又有段长达十年的暧昧关系——她留了十年的蘑菇头是他当年的成名作。（话说蘑菇头近来亦很受文艺小青年追捧，可惜关美人既不文艺也不年轻，于是只能算——土。）

然后就是此女一系列自烦且烦人的行为（别提一个四十多岁的老女人为小白脸争风吃醋有多恶心了）。导演忙着为这些拙劣对白下铺张开的情节寻找深刻解释：一会儿你觉得他想讲美人（还是未得过志的）迟暮，一会儿你又觉得他在表达新旧交替的无奈。哈，其实都不是，讲来讲去，最根本的逻辑也就是对美女的纯粹“歌颂”：美女做什么咱都得忍着！Oh Yeah！那么我们这些不漂亮的女子遭到美女如此肆虐当如何自处呢，集体撞墙去啊？所以这个片子貌似披了层女性主义的外衣，实际危险得很，不仅在侮辱广大非美女的女同胞，其实也在相当程度上侮辱了美女。

疑点

逻辑不对我最多说你思想有问题，可硬伤太多，我就只能说你不认真、不好好拍电影了。何况烂片是最容易被人揪着较真的。

1、2004年的片子，故事背景放在上海。老公一个月的工资1500块，后面提到500块稿费，算一月2000好了。爱妮一双名牌鞋子就2000多，她还时常用香水什么的，几乎每天都去做头，他家女儿也不是省油的灯。虽说节俭是上海男人著名的美德，还是不仅让人想问：这家人是怎么活下来的？

2、爱妮和阿华认识了十年，按照他高中毕业就马上做理发师算，也有二十七、八岁了。再按小白脸比常人更快的年龄增长速度算，阿华基本可归到老白脸群体里面了。让一群富婆围着个老白脸转，现实么？

3、国营理发店和新版人民币出现在一个时空里本来就是一件搞笑的事情。我是84年生的，从小便没见过国营理发店这件事物。莫非上海改革开放的速度反在内陆城市之后？

4、且不说频繁跑去做头对一个美女的发质伤害有多大，把做头和女人的快感与觉醒联系起来，还是不提了，免得我又觉得自己受了第二次侮辱。

演员

一直觉得《做头》是给关美人量身订做的，贴合她的处境，看完了只觉得关美人的花瓶定位是没法翻身了，当她努力想憋出一些叫做演技的东西时，更是退化为一只闷骚的花瓶，拙劣得让人发指。当她眨巴着一双大眼睛讲出“我的品质一些人永远都学不会”时，我真后悔自己吃晚饭了。

跟她属于同一辈的女演员，张曼玉早就成了神话，刘嘉玲越老气质越好不说，对象还是梁朝伟，李嘉欣还有足够的资本做花瓶，至于吴君如啊毛舜君啊，没美貌但演技好。关之琳只是在老，眼睛太大的人尤其显老，多尴尬的一位美女！

更尴尬的人可能是霍建华。《做头》该是要推他出来碰的，可惜搭上了关美人这艘沉船血本无归，现在还是继续在演台湾偶像剧。帅是帅，他的眼睛也是显老的那种。

演技派吴镇宇，演“老公”这个性格平面的标签式人物应该没有任何难度，难得的是他把自己经常抢戏的神经质演法都收敛得一干二净，完全给另两人做绿叶。所以，冲他看这个电影的人才叫亏啊，只想问：“为什么你要接这个片子啊？”

香港人，用他的想像，拍出了一部上海的不老不新的电影
里面的对白真够恶心的，演技之差，前所未见！

不过，如果你把关，看作香港，她对于老时光的怀念，类似香港对于老上海的怀念，而这份怀念，是在上海看不到的了！

       大凡女人都希望爱，不论到了什么年龄，对于很多女人而言爱慕被爱是存在的意义。一个生活简单渴望爱的女人，在生活的平庸，和自我尊严的维系，渴望而不庸俗。
    这样一个女人的一颦一笑，四十岁的关之林拿捏的相当好。年岁的落差，脱离现实的爱的追求。
    简单容懂的被现实中很多找情人的富太太每天上演。其实要说她们都很寂寞都很可怜，爱情的乞讨者，可是又有什么办法呢，很多时候女人的价值就象抛物线，如果不能自己定义自我，那别人眼里也就只有这么多。

原来只是听说关之琳演技很差，在香港影界素有“花瓶”之称，但之前看的电影中，伊都只是配角，没觉得差到何处，《做头》看下来，除了一段激情戏可谓七情上面之外，其余段落一概是矫揉造作得可以，到最后我都很佩服我自己，手臂上的汗毛居然一根根还是躺着的。
影片大约是为了营造小资情调，肆无忌惮地拉长了每个镜头的时间，分镜头之间的衔接和流转却生硬得很，男一号的台词念白简直与F4的言承旭如出一辙，不知道除了脸蛋漂亮之外还有什么标签可贴。
难怪该片的宣传只好以激情戏为最重要卖点。

在“文革”时期的中国，每个人都必须随时随地清楚地知道自己的阶级成分、政治立场，因立场而采取不同的世界观和方法论，所以有这样的逻辑，首先要找准立场，然后从立场出发去看问题，用粗浅的话说就是先找到屁股坐的地方，再开动头脑思考，简言之就是“屁股决定脑袋”。这种观点虽然有些荒谬，但事实上我们做事情多多少少存在这样的逻辑，具体到一部电影中，就是导演用自己所掌握的说话权去表达一个观点，这个观点的存在基础在于导演本身所认同的立场，然后从这个立场出发，通过讲述一个故事，展示在这种立场上建立的观点的正确，所以找一个相对正确的立场对于导演来说是很重要的。但是导演也是人，他们的立场并不是颠簸不破的真理、不是金口玉言、不能代表先进文化发展方向，他们屁股所坐的地方也不能代表广大人民群众的“腚位”。有些所谓的文艺片比猫画虎、装腔作势的在电影中“搞搞新意思”，但他们所表达的东西，有些甚至是侮辱了观众的人格还侮辱了观众的智商。在《做头》中我们看到导演卯足了劲一屁股坐在所谓的上海风情上，借着原著作者对张爱玲的模仿，刻意想弥漫出一种小资情调和贵族气质，但有些东西需要的是亲身经历和多年的积淀，只通过旧电影和书里的浮光掠影略知一二，便闭门造车似的自说自话，是一种幼稚的表现；披着女性解放的旗帜却要说明“美女应该过好日子”，什么“冲破多年平淡生活的束缚”、“心与心的贴近与融合”，不但剧情承受不了，而且这种观点本身就是无聊加无耻。

剧情说的是：关之琳演的美女爱妮嫁给了吴镇宇演的穷记者，虽然衣食无忧，但仍然不知足地和做头师傅阿华发展暧昧关系。在理发店结业的那天，她和阿华发生关系。就在她抛夫弃女要和阿华同居时，才发现“有情郎”已被另一个有钱的美女安维雅包起来——条件是安维雅帮阿华开一间发型中心。一无所有的爱妮只好自己跑去开了另一家沙龙。

作家余华说过，“我们是为活着本身活着的，而不是为了活着以外的东西而活着的”。电影虽然是高于生活但毕竟也还是源于生活，“美女应该过好日子”这个观点本身并没有多大的问题，问题在于通过什么来诠释，关大美女所扮演的爱妮身为一个无业人员，十年如一日无所事事、怨天尤人，不相夫教子，一心琢磨红杏出墙，最后居然成了事业有成的女强人。打着女性解放的幌子，把“美女应该过好日子”简单的解释为：“因为是美女，所以早晚有好日子”，这算是狗屁逻辑，与生活根本不合拍，看不出一丝生活的痕迹。爱妮说过：我怕老，胜过怕死。可她有没有想过这种行尸走肉般的生活简直就是生不如死，影片中我们看不到爱妮对家庭的一点付出，或许这是编导们为营造不幸婚姻所设计的，但这样的设计让我们看不出爱妮是这出悲剧的受害者，反倒更像是这出悲剧的制造者，爱妮的丈夫虽然没有大富大贵，但他一直努力撰稿赚钱养活家人，作为爱妮靠自己丈夫的供养还满肚子怨气，自叹心比天高命比纸薄。也许丈夫有些木讷有些缺乏情趣，但是作为一个女人她又为家庭做过什么？作为一个女人所应该承担的责任感居然在婚外恋和一夜情面前狗屁不如，难道这就是所要宣扬的女性解放、追求自我吗？在我们批判男权社会弊端的时候，经常说男权以男性自我为中心，不考虑对其他人的伤害，而我们也忽略了一个问题，就是一些极端的女权主义所宣扬的女权其实也是这种类型，强调自我为中心，追求自我意识甚至是自我膨胀，所以，任何过于极端的论调都是无益的，而披着文艺的外衣却在表达这种论调的基本上是无耻的。

古往今来，有两件事情是很让人无奈的、令人叹息的，一个是英雄迟暮，另一个则是美人垂老，而电影中，我们似乎找到了第三种：美女赋闲。闲着无事可做的美女被关大美女演绎的“淋漓尽致”，或者说她不是没有事干，根本就是不想干任何事，原因很简单：她是美女。影片中演员的演技也就到此为止了，丝毫没有考虑观众的智商，如果说爱妮对生活不满，十年了，在她的性格中起码应该留下婚姻不美满积淀下的沧桑、幽怨和对生活的不甘，否则怎么能产生之后的“变脸”发奋图强，然而我们看到的却仅仅是关大美女空洞的能听见回声的眼神和自然老化的一张脸。没有这些也到罢了，可总不能让这样一个古董级的美女幼稚到与一帮“小太妹”争风吃醋的地步吧？好歹人家还是个没落贵族呢，所谓的贵族气质难道就是终日做弃妇状，过着乞讨感情的日子？这样的人居然能在离婚、唯一依赖的婚外情感也破灭后，摇身一变“混出来了”，成为成功的职业女性。真是不可思议也无法理解的事情，唯一的解释只能是：这都是导演的安排！

影片所营造的氛围幼稚的令人发指，所以在这种片子中看到的所谓爱情多半是畸形，爱妮十年来与阿华的姐弟柏拉图式的暧昧关系最终还是以“一夜情”的方式OVER，所以不要说电影里有爱情，爱妮是在追求真爱，都是扯淡，而为了把这个淡扯的圆满，导演不惜把片中的性别强势颠倒，来个“女上位”，看看片中的男人们吧，这哪里还是男人，委琐无能的丈夫、形如面首的理发师、还有那个阿福，活脱一个太监相，而女人们真是风光无限，呼风唤雨。看看几个小太妹色咪咪的议论理发师的话，“舒服吗？”“舒服！”“怎么舒服？”“做了就知道了！！！”我靠，简直就是“蚁力神、谁用谁知道”的女版广告。

对了，说明一下，“做了”不是做别的，是丫电影名字——做头。

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分了两个晚上才看完的电影，纯为了看吴镇宇吧。

对于很多电影，也许只看看一小半，暂停住做了别的事以后，我就会抛诸脑后。但是这部，却让我在中间的那个白天一直惦记着。第二天夜里，重新打开PPS，凭着记忆找那个开始的节点。

爱妮的品位很奇怪。自己家老公那么好，长的帅，打扮的又有范儿，鬓角的那小丛银发真是太性感了！感觉他特像住在哥特式古堡里的吸血鬼，有才又听话，每晚坐在暖色调的台灯下写稿子的样子真是太迷人了，关键还那么够义气地爱着自己。

她如果红杏出墙傍个大款也就罢了，起码还能满足下自己的物质需求。可是怎么偏偏迷恋那个要钱没钱要才没才要魄力没魄力要诚信没诚信的阿华？除了脸蛋好看一无所有的男人有个P用咧！